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很難相信是五十多年前的電影，情節(jié)倒是并沒有特別之處，更精彩的是呈現(xiàn)整件事的方式，那些癲狂的表演雖然詭異，卻也很好地呈現(xiàn)了扭曲的人物心理和窒息的社會氣氛。很多布景有種舞臺劇版的形式感，畫面沖擊力極強。雖然看得很沉重甚至有時都很惡心，但遠超預期的震撼，仍然是一部在今天絕對不可能拍出來的大師級的電影。

相比“阿拉”，我更喜歡松太加這部，后者創(chuàng)作文本文學性很強，雖然在海外藝術影片中并不少見這樣的劇作結構，如“戲中戲”所鉤織的在文本上的語義關聯(lián)和互文關系等，最經典的莫過于阿莫多瓦《關于我母親的一切》中，對舞臺劇“欲望號街車”的引用。但這種結構和文本上的小心思，在華語片里卻不常見，尤其近年興起的“藏地新浪潮”影片。松太加早年擔任萬瑪才旦美術設計和攝影，這兩年才開始獨立長片編導，他對電影文本的掌控力，充滿萬瑪?shù)挠白?，他有著直男式審美，粗線條表達，不拘細節(jié)的表達野心，但在影像藝術創(chuàng)作這件事兒上，我是相信未來可期的。這部影片還勾起我共鳴的，是它所傳遞表達的女性力量，展現(xiàn)女性現(xiàn)實遭遇與境況，即在現(xiàn)代婚姻制度并未普及全面的藏區(qū)，未婚先孕的女性，如何通過一紙婚姻加持自己的安全感，而后又因生育遭遇而受到摒棄。

悲桑很細膩，一個轉場突如其來一個愛慕為就是多蘭的風格吧，四星給卡司。

電影頻道播就看了看，不理解老郭為什么老惦記拍電影，他自己肯定知道爛。

疫情把世界切割成了兩半，一個是全球一體化的pre-2019，另一個是post-2019的地區(qū)化化現(xiàn)在。開篇的新對手亮眼登場，一系列伏筆埋下、角力開始，連真實世界中的高盛現(xiàn)任CEO都來客串，在我們期待著Axe拿著銀行執(zhí)照大殺四方時卻停播了。待重啟時他不再出現(xiàn)在公司，故事也莫名其妙地急轉直下，生硬無聊地輸給了對手流亡海外……而現(xiàn)實中的Brody失去摯愛，自此退出由他人接手億萬……熒幕上下，都如此讓人錯愕和嘆息。2021.10.5