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新浪潮開山作之一，反古典敘事手法，開創(chuàng)了電影的新美學(xué)體系，相同機(jī)位景別跳切、隨處可見的越軸、敘事的高度省略、直視/對話攝像機(jī)、插入與情節(jié)無關(guān)聯(lián)的鏡頭，雖然并非首創(chuàng)，卻是第一次大規(guī)模如此淋漓地呈現(xiàn)在電影中，它不是工業(yè)化的成熟產(chǎn)物，拒絕精細(xì)的意義追尋，是基于多種限制、巧合，靈感、激情以及無目的的反叛，雜糅在一起的混合物，不追問且先于本質(zhì)地存在。片中說「我不快樂因為我不自由，我不自由因為我不快樂」，如果不想深究人生和世間的荒誕，如果厭倦了有形或無形的規(guī)則，如果拒絕進(jìn)一步的思考，只是任憑性情行事，是不是會更接近自由的狀態(tài)，還是會在無止境的逃離之中筋疲力盡？

記住了瑞士般的克什米爾

這也是一種版本的理智與情感吧，只不過這樣的設(shè)定更加現(xiàn)實，更加悲哀...每個女性身上都不免交替往返著這兩姊妹的影子。壞就壞在太短了，如果延長一個小時拍姊妹倆未來可能的角色更換，那應(yīng)該會很有意思

和《鋼琴教師》一同觀賞可以有效中和本片展示“校園教育災(zāi)難”時產(chǎn)生的負(fù)能量。因為阿拉伯?dāng)?shù)字告訴我們，負(fù)負(fù)得正…

鮮活的人放下心中苦難，才會讓現(xiàn)實的苦難更為殘忍。