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不同于荷爾蒙爆棚的小鮮肉基情，每每想到兩個(gè)滿臉皺紋滿身贅肉的大叔赤裸擁吻的畫面就不忍直視，卻不曾想這部《叔叔》拍的如此自然到溫暖細(xì)膩。電影看似在說(shuō)愛(ài)情，實(shí)際說(shuō)的更是延伸而出的生活，以阿柏和阿海的夕陽(yáng)戀作引，日常家居煙火氣的細(xì)節(jié)流淌中滲入到兩人內(nèi)心對(duì)世俗眼光的顧慮以及親情的牽絆。阿柏會(huì)因肉體出軌而對(duì)妻子愧疚，最后選擇了為家人而活，阿海擔(dān)憂無(wú)法給兒子交代不會(huì)選擇入住致力半生的同志養(yǎng)老院，阿柏的妻子和阿海的兒子都察覺(jué)到了他們的異常，卻不會(huì)輕易捅破那層薄紙，這不就是最典型的東方傳統(tǒng)家庭真實(shí)寫照。比起出走半生歸來(lái)仍是少年，更真實(shí)的卻是出走半生歸來(lái)不發(fā)一言。

韓劇的編劇真是日益增長(zhǎng)功力，精神高于肉體第一次以這種實(shí)體方式呈現(xiàn)出來(lái)，如果說(shuō)日劇的晝顏是同類型的片子的話，不得不說(shuō)這兩部就是真實(shí)反映了日劇和韓劇的本質(zhì)區(qū)別。日劇毀三觀的同時(shí)會(huì)顛覆你的觀念，韓劇溫暖你的同時(shí)也會(huì)高于現(xiàn)實(shí)。日劇是夸張化的現(xiàn)實(shí)，韓劇就是編織后的夢(mèng)想。

德國(guó)的嚴(yán)謹(jǐn)，法國(guó)的浪漫，通過(guò)這兩版莫扎特音樂(lè)劇體現(xiàn)的淋漓盡致。

也許是討厭父母親密而影射出的食人，又也許是真實(shí)存在。無(wú)論如何，消失的老師大塊的血肉似乎可以說(shuō)明不是夢(mèng)。父母死后祖父祖母的態(tài)度表明一切。歡迎又入食人窟。

最悲哀的事就是幾個(gè)老戲骨精湛的演技被極其刻意的煽情設(shè)計(jì)給浪費(fèi)了。三星全給4位演員。導(dǎo)演最后那段pua 的插曲和入院的設(shè)計(jì)，估計(jì)也是一段有自知之明的自我懺悔吧。老年人的愛(ài)情其實(shí)比年輕人想象得要更加大智若愚，情感的流動(dòng)更加自然（即便是很懂年輕人的老年人也一樣），所以真被導(dǎo)演的節(jié)奏牽著鼻子走感動(dòng)得死去活來(lái)的，很有可能也是并未體會(huì)過(guò)照顧老人辛苦，和老人共同生活過(guò)的人。真實(shí)的那種過(guò)盡千帆的情感，連drama的方式都不可能像影片里那么刻意。為了改編而改編，這種迎合市場(chǎng)多巴胺卻絲毫不敢走出工匠氣舒適區(qū)，導(dǎo)致極其戲劇化生活的做法，極其地不真誠(chéng)。當(dāng)然啦，這也許是慣例了