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終其一生思考，誰能堅持自我，哪怕樹敵

窗外閃過的綠頂尖塔建筑物一瞬間將我拉回在歐洲的日子，冰冷干枯的空氣和那種糾其極致的肅穆的學(xué)院氛圍，主角正是在這樣的塔尖上舞弄之人。節(jié)奏非常精致的一部作品，正如一首交響樂。古典音樂界應(yīng)該是現(xiàn)在為數(shù)不多的仍能維持過往權(quán)力體系的一個精英系統(tǒng)，老舊而精密，故事在這樣一個場域展開，有其獨特意義。在劇中所有人見到塔爾都在精力高度集中地凝視她，但塔爾和所有人講話都是漫不經(jīng)心的，不屑寫在臉上，只有和自己的老師以及自己欲求的對象在一起才是專注的，這樣的權(quán)力帶給人的是一種精神和時空扭曲。在精英的聲音已不再顯化的時代談精英，在性別問題無處不在的時代“表演”性別，無論是反諷還是挑釁，都令人津津有味。/后半段塔爾在冷色調(diào)的小公寓里排練彈琴，和《坂本龍一終曲》太過扣合，不禁會想這是用構(gòu)圖和呈現(xiàn)來致敬作曲家的身份嗎。

很輕巧，處理準(zhǔn)確流暢、章法自洽純熟、層次細(xì)膩豐富、結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一的敘事文體。情境建置與人物弧編織功力一流。出彩的高階設(shè)計俯拾皆是。有趣 也動人。

天天向上每次都能請到一些民間高手，雖然不是搞笑為主，但我覺得很好看。

《Roma, città aperta》 好死不難，好活不易。 《羅馬，不設(shè)防的城市》之于意大利電影，是一記猛藥，一舉把意大利新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作推向巔峰；之于世界電影史，是一汪清泉，扛起攝影機走到街頭去還社會以普通人。把真實記錄，把事件呈現(xiàn)，把問題提出，對電影藝術(shù)的全新詮釋與解讀，不僅成為了巴贊長鏡頭理論的有力支持，也是后世現(xiàn)實主義電影無限靈感之源，在以好萊塢為代表的古典電影與現(xiàn)代主義電影之間搭起一座玻璃橋，兼顧電影藝術(shù)之美，豐沛社會歷史之實。 1942—1956新現(xiàn)實主義，意大利的主旋律，世界性的影響力。