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散場聽到一位觀眾說在阿爾法城看阿爾法城

蔡明亮這部影片常被放置於安東尼奧尼的影像譜系里，那些鏡頭裡的封閉空間，例如公寓、房間和電梯等，帶來和周遭世界分隔開的疏離感，空房間亦成為三位主角彼此匿名交匯的場所，他們的表演亦不會給人任何情緒上的張力，連做愛都只是暫時緩解寂寞的過程。 敘事看似沒有情緒參與，但接近尾聲時楊貴媚在大安森林公園裡那長達六分鐘的哭泣場景，卻是對時間延續(xù)感的重視，宣洩其空虛心境。就像阿甘本講，電影的要素並非影像而是姿態(tài)，影像是對姿態(tài)的具體化和消除，姿態(tài)是對可交流性的嘗試。 就像小康在隔天清晨，渴望眼神凝視睡著的阿榮，試探性地吻他的臉龐。張大春在評論時指出，這三個人物缺乏的，恰巧是華人文化里尤被重視的東西：家庭。無論是精神層次，還是具體住所。而女性角色也只作為男性角色們在無法透過性來滿足彼此間的驅(qū)力時的某種中介物。

John Snow全程那副“Yup, I know nothing”的委屈臉，肉不錯（但從冰火里判斷，ps的可能性相當大）；女主毫無亮點，她女仆倒是不錯；對鮑小強的厭惡不能更多，從表演到聲線；劇情不是不能看，簡直就是不能看；1億美金都去做特效了嘛，所以主題曲抄襲TSFH得厲害。勉強兩星。

有歷史的厚重感，所有演員都很棒

基建工人確實不容易，工作高危，環(huán)境惡劣，開過川藏公路的人都知道——一公里犧牲一個修路人。但是，如果能把溶洞觀光旅行團處理得好一些，并且回答一下小洪如何在淹死他媽蹬死他爸之后還能堅強活下去的問題，就更好了。另外，亞洲飛人蘇炳添沖刺之后都跳不出小洪跳上飛機那個距離吧?。?！