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一個(gè)戴近視眼鏡、中年發(fā)福、身為外科醫(yī)生的男人，因心愛的女人與女兒死在納粹手下，單槍匹馬剿殺了這支納粹小分隊(duì)！冷靜復(fù)仇后，那雙含淚深情的眼。最刺激的鏡頭莫過于火焰噴射器下人瞬間化為焦炭。（開頭結(jié)尾兩處都用到的三人單車鏡頭，不免讓我想起影片Un amour à taire也有同樣安排）

無論天涯海角，無論發(fā)生什么事，當(dāng)我舉頭仰望，我知道你也在仰望。

本片改編於意大利的短篇小說，反嚴(yán)肅的戲劇調(diào)子讓人不自覺想起安東尼奧尼的經(jīng)典作品《奇遇》，埋下幾個(gè)懸念伏筆（女主角對(duì)兩個(gè)女兒有什麼不堪回首的過去以及她偷女兒的嬰兒娃娃），從而探討起女主角的心理狀態(tài)。編導(dǎo)為劇本注下大量符號(hào)（比如偷嬰兒娃娃是象徵母親對(duì)孩子的愛）以及神話隱喻，以含蓄的戲劇元素減輕故事的通俗性，從而達(dá)到曖昧的戲劇效果。只是編導(dǎo)似乎誤解了曖昧性，故事上表達(dá)清晰，卻沒給予觀眾任何解讀空間，每個(gè)橋段和鏡頭只是單一的意義，為了鋪墊的是女主角與自身的和解（只是這份和解似乎太過自私）。與安東尼奧尼能用層出不窮的調(diào)度塑造疏離感和孤寂相比，本片似乎只是用大量重複平板的鏡頭拍攝主角的神態(tài)，完全喪失了電影技巧的神奇之處，過於沉悶乏味。

一個(gè)尋找愛的夏天。船開走的那一刻，心里好像也悵然若失，始終覺得Gaspard和Margot才是最登對(duì)的那兩個(gè)，他們倆在一起的那種交談自然而又愜意，Solène看似隨意，卻又很嚴(yán)苛，Léna陰晴不定，難以捉摸。矛盾在影片最后達(dá)到高潮，也在一瞬間迎刃而解，就像我們每個(gè)人一樣，夏天總是充滿遺憾，但也擁有很多美好的回憶，不是嗎？

好看，不過一次看一季會(huì)有點(diǎn)想吐