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特別喜歡，是這兩天回顧小宇宙的最大驚喜，隱藏在童書般簡單鮮艷畫風(fēng)下的，其實是孩童時候面對生死時那些淡淡的恍惚與憂傷。哪個在中國農(nóng)村生活過的人不會在這部動畫里尋得和回憶重疊的畫面，計生辦、毛畫像、小賣部、秋天時候田里一個個打稻谷的農(nóng)人，那時整個村子仿佛就是全世界，大片大片比人高的草叢，裝得下孩子們所有奇思妙想和遠大夢想，也把那些不諳世事與不知所措一并掩藏。時光吞吃這一切，就像弄丟一個塑料小魚一樣簡單，但在作者淺淺的敘述中，那些分不清開心還是難過的過往，都被籠罩上一層細膩的情緒，惹人懷念。 也許童年就是那么一回事，把曾經(jīng)珍視的一切都放進宇宙飛船里，然后在雪中看著飛船緩緩升空，離自己而去。降生的向日葵像一場夢，奶奶的虱子像一場夢，塑料小魚也像一場夢，在認識到它們真的都是一場夢的時候，我們長大了。

三部曲中劇情最單薄卻也是寓意最深刻的一部。孩子問爸爸，我們的敵人是誰，答案其實清清楚楚地寫在《一九八四》里。宣傳中對戰(zhàn)爭的鼓勵，學(xué)校里的教育也變成如何打仗，戰(zhàn)爭本身已成為目的，成為軍方高層鞏固自己權(quán)利地位的政治工具，戰(zhàn)爭即和平。和《一九八四》不同的地方在于《一九八四》中由老大哥監(jiān)視所有人并排除異端思想，該片則是整個社會的人已經(jīng)極端異化。第二個不同點在于《一九八四》中人民生活的動力在于對敵對政權(quán)的仇恨，該片則是人們本性中對戰(zhàn)爭對暴力的激情。當(dāng)然，對戰(zhàn)爭充滿激情的還是孩子，成年人們更多的是麻木與異化，于是便造成了上述第一個不同點。

文藝復(fù)興，童年記憶。52集都看完了。小藍和游樂的感情線比我想象中多。 巴啦啦小魔仙 靜怡心意卡，黑板報被茵茵破壞，莉莉遇到魔仙打架，莉莉變身，運動會鉛球，靜怡帽子小鳥，種植番茄，月光裙子，玩偶顯現(xiàn)，阿旺抬手小狗，爸媽吵架，芬芬的運動鞋，茵茵的測驗卷，打嗝魔法，姐妹吵架，打架感冒，心靈感應(yīng)石小龍,義賣餅干，魔術(shù)師小月，游樂場，家長會媽媽，服裝設(shè)計，和媽媽旅游，平平淡淡就是真自行車，嚴格的體育老師，游泳，昏睡七彩花，玲瓏幻覺，小蘭失去魔法，美琪受傷，小君的筆記本，古董迷宮，大戰(zhàn)將即

出道即完美的老塔，精雕細琢的攝影，構(gòu)圖和布光；“我一點都不害怕”，想著報仇就顧不上恐懼，冷峻堅毅的伊萬站在廢墟里，朽木指向他如萬箭齊發(fā)；大家說戰(zhàn)爭是成年人的事，伊萬很清醒：無論誰在戰(zhàn)爭年代都沒有休息的資格…片尾展現(xiàn)德軍家人們齊刷刷的尸體，他們也并未獨善其身。而勝利后，伊萬的檔案就這么被隨手一拋。 “他們叮囑瑪莎不要越過那條河”，“一小時后我們就要被槍決”，留聲機里的故事和墻上的字成了預(yù)言，十字架背后的戰(zhàn)場炮火連天，尸體舉著歡迎的立牌… 廢墟里還原對伊萬的行刑，想到羅西里尼在《德意志零年》里讓希特勒的演講在廢墟響起。 明亮的童年屬于夢境，蘋果撒了一地，關(guān)于豐饒，關(guān)于寧靜，關(guān)于觸不可及，伊萬說他從不說夢話，但現(xiàn)在不好說，神經(jīng)都在崩潰的邊緣了，但，“爐子和煙囪永遠不會被燒毀”