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韋家輝的劇作向90年代末，00年代初美國懸疑電影的精神分裂以及懷疑主義致敬。在《神探》中，作為導(dǎo)演的杜琪峰將擅長的Squad對抗獨(dú)行者模式轉(zhuǎn)變?yōu)榱烁鼮樽诮躺实腖egion，在精神分裂和原罪，惡魔之間擺動不定的概念。這種基督教的圣啟對應(yīng)一種東方的野性思維，遺失，變動的警槍是一種附魔性質(zhì)的持存之物，人在物的能量流動之下形成敘事，從人類學(xué)角度來看即是一種特殊的給予-所予，然而禮物是外在于我們之中，警槍則在影片中表述為身體的一部分，同前半部分被割掉的耳朵，腦部的損傷一并成為物理世界轉(zhuǎn)變?yōu)橹黧w譫妄的入口，從這種意義上來看，《神探》潛在的是柯南伯格式的，在后半部分，隨著這一隱藏的身體器官消失/擴(kuò)張，這種身體性逐漸消隱，從而成為一部標(biāo)準(zhǔn)的杜琪峰式影片，身體再度成為了一個姿勢-符號。

從emulextreme上下載巴黎野玫瑰打開后卻發(fā)現(xiàn)是這部神作。劇情腐朽，中途幾欲睡去，現(xiàn)已不記得里面講了什么。

這么郁悶的日子（#疫苗事件）看了一部恐怖片，鬧心極了。

好學(xué)生遇上了一個好先生，好先生遇上了一個好學(xué)生。

世上很多頑固的罪惡，源頭只不過是來自稀松平常的"關(guān)系""人脈"、熟人倫理、老于世故、"和為貴"、對潛規(guī)則的"隱忍"、難以指責(zé)的沉默裝睡，和永遠(yuǎn)理直氣壯的那一句 "我只是為了生存"。