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1985年的電影，倒是拍的很清晰。蘇聯(lián)導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格明顯，充滿苦難的長(zhǎng)鏡頭，懟臉大情緒鏡頭，大篇幅的古典交響樂，讓影片獨(dú)樹一幟。最后30分鐘近乎折磨觀眾和考驗(yàn)觀眾心理極限的納粹屠村戲，導(dǎo)演給觀眾的是跟小男孩統(tǒng)一視角的“圍觀”鏡頭。雖然沒看見直接的暴力血腥鏡頭，可是也代入感極強(qiáng)，令我如坐針氈。最后一幕的“穿越”戲是導(dǎo)演給觀眾們的彩蛋，小男孩看著希特勒的畫像仿佛看見了嬰兒希特勒，他敢打又不敢打，因?yàn)樗?，人性總是令人失望的，發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)的總是人們自己。就算他殺了希特勒，這一切也只是靠一位希特勒就能造成的嘛？那一刻其實(shí)男孩獲得了救贖，他為什么想要參軍？為什么自己要經(jīng)歷這一切？但是戰(zhàn)爭(zhēng)必須要反抗要打下去。因?yàn)槿诵粤钏^望。

【B－】如果關(guān)于《浪客劍心》這個(gè)系列你只看過真人版改編的話，這部「追憶篇」倒也確實(shí)不錯(cuò)。但對(duì)于看過那部經(jīng)典OVA的觀眾來講，本片作為系列收官作真是拉了大胯。毫不夸張地講，真人版「追憶篇」每時(shí)每刻都在彰顯著「動(dòng)畫」作為影像載體的優(yōu)越性，無論文戲（分鏡演出的上限徹底被實(shí)拍給鎖死，更別提兩位主演的演技都很迷惑）還是武戲（沒錯(cuò)，武戲的節(jié)奏安插有很大問題，集中體現(xiàn)在第三幕）。動(dòng)畫里太多太多的高光時(shí)刻到了真人版要么被草草提及，要么無影無蹤。而且反復(fù)觀看第三幕后終于確認(rèn)，劍心臉上那道十字疤劃歪了....

編導(dǎo)演都真聰明，是新時(shí)代的電影，從題材到畫風(fēng)到剪輯節(jié)奏都是，能把農(nóng)村扶貧的故事拍出這樣的可看性，挺厲害了?？墒?，也真輕飄啊。

老美拍了這么多這種題材的片子是不是就是為了告訴國(guó)人不要自信的去探險(xiǎn)

女主亂入了別人的記憶，為別人的苦難史受著罪，有一種人類命運(yùn)共同體之感，這是阿彼察邦作為外來者，切入南美歷史的角度。錯(cuò)領(lǐng)別人的記憶，意味著自己記憶的被遮蔽，自我的失落，這是女主得知那聲巨響不屬于自己時(shí)泣涕的原因。這種奇妙很難感同身受，畢竟是強(qiáng)設(shè)定，是不給感覺經(jīng)驗(yàn)留入口的硬魔幻。靜止長(zhǎng)鏡頭好用，讓你對(duì)著一片靜默發(fā)呆，看久了，就恍兮惚兮了，入定了，什么都信了。