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看電影時(shí)，想到那個(gè)年代拍攝電影條件相較于現(xiàn)在差了十萬八千里，卻呈現(xiàn)出如此優(yōu)秀有深度的電影，不覺得為現(xiàn)在各種爛片感到慚愧。 影片從父子倆交談對(duì)話中，展現(xiàn)了東西方文明的沖突，無論是從集體認(rèn)同、個(gè)人價(jià)值還是歸屬感都描繪的充滿矛盾又富有深度。 雖然影片一開頭就預(yù)料到結(jié)局，但其中的穿插式會(huì)議敘事方式讓我眼前一亮，且沒有任何蹩腳之處，最后朱時(shí)茂帶著泡菜缸回到草原和母子團(tuán)聚著實(shí)令人欣慰。

是誰在用道德批判我們的自由

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勉強(qiáng)兩分。藍(lán)光重刷，看睡了兩次。主線劇情是個(gè)跨國撈人的冒險(xiǎn)片，如果說有什么特別的，可能從法國人的視角揶揄并致敬了好萊塢——開場(chǎng)時(shí)美國姐妹三重唱的戲碼是模仿的很像的美國老動(dòng)畫，象征著法國精神的自行車手被綁架美國后，淪為面對(duì)投屏騎車的賭場(chǎng)工具人（這種投屏本身也是老電影的技法），但是你想從中找更多對(duì)歷史、電影、跨文化的探討就找不到了，而且自行車手即便在法國時(shí)，也是被老祖母逼迫著苦練，你不好斷定他在美國還是法國更慘，這讓電影主題看上去混亂。這編導(dǎo)屬于欠缺理性思維的人，電影里諸多場(chǎng)面設(shè)定——比如老太在美國過馬路那段，整個(gè)這場(chǎng)戲的調(diào)度、路人角色們，結(jié)構(gòu)上不照應(yīng)前后，本身又欠缺喜劇感，不知所謂了屬于，老太與三姐妹的交往戲份欠缺，最后的逃亡冒險(xiǎn)沒任何出人意表的設(shè)計(jì)，全片只是用怪異惡心的畫風(fēng)來填充戲劇性的坍塌

原來放風(fēng)箏也可以演變成空戰(zhàn)。 阿米爾：以前有個(gè)人得到個(gè)魔杯，他發(fā)現(xiàn)只要眼淚滴進(jìn)去，就會(huì)變成珍珠......最后他坐在一堆珍珠上殺了他的妻子......哈桑：我不理解，他為什么不聞洋蔥呢？