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適合銀幕觀看的片子。注意到丹麥導演托馬斯·溫特伯格，是幾年前從《狩獵》開始的。本飲酒者/酒精輕度依賴者，私心喜歡《酒精計劃》。論文性質(zhì)的影像敘述風格，微醺式手持攝影(不知道攝影師有沒有飲酒工作)。影片開場以學生「禁酒令」開始，中年男教師們卻發(fā)現(xiàn)了酒精的「好處」，于是，一場以“人體酒精適合度”的論文試驗計劃開始了。按步驟地，中年男性們在尷尬的人生階段，開始以酒精為新的人生信仰，真「都市酒鬼的男人們」了。他們在酒精協(xié)助下，漸漸找回了職場自信，和與學生們連接的“橋梁”。但任何事物都有兩面性，男主家庭線也因為他加重的飲酒習慣，而分崩離析，但導演對全片的掌控力，著墨留給了校園戲份，輕松詼諧荒謬又可笑。全片最后一場重頭戲，真是愛死了，這不就是我渴望的精神狀態(tài)，自由不羈，旁若無人地和歌雜耍，是精神出口??！

諷刺人性之外，還展示了一個現(xiàn)代語境下事實，就是一個商場就足以滿足人們的全部生活需要并且使他們感到安逸，即消費是社會運行的唯一充要條件。

西奧·安哲羅普洛斯“邊境三部曲”終章：生命將至的老人，用短暫的一日回憶人生的軌跡，漂泊的詩人，流浪的小孩，一條關(guān)于找尋新生和走向死亡的路途，老人對于男孩的憐憫，也是種對于生命的惋惜，小男孩面對死亡的感悟，也勝過了一切話語的定義。夜車上難得的寧靜時刻，隔離了人世間的一切喧囂與煩惱，黑袍人乘著當下前行，念叨著明日離去，將疑問留給世人，將生命延長一日。白晝是沒有盡頭的道路，黑暗則是不可多得的安寧，一老一幼，一字一句，一呼一吸，皆是過往，我們終會踏入單調(diào)的明日，也終將邁入死亡的殿堂，因為死是生的對立面，但它永遠都不會是生的終點，而是另一種形式的活著。他漂泊一生，徘徊在痛苦和欲望之間，用呼喊挽留愛人，用真心送別新生，用詩句書寫人生，直到最后，他聆聽著大海的微弱呼吸，領(lǐng)悟到了永恒的真諦：明日即是永恒。

我發(fā)現(xiàn)，人不要以為自己站在高位，隨隨便便悲憫去別人，人家自己覺得自己過得很好。

戈達爾的反烏托邦科幻片，獲柏林金熊獎。①阿爾法60的技術(shù)理性極權(quán),沉默,死寂之城；②低成本黑色電影既視感,風扇,話筒,E=mc2霓虹燈；③跳躍剪輯+負片手法,奇詭突兀的音畫分離,配樂足夠先鋒,滴滴聲；④泳池槍決戲,魅惑無比；⑤粗重混濁的男聲旁白；⑥艾呂雅[痛苦之都],以愛和詩對抗邏輯。（9.0/10）