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追這個番，是因?yàn)樵贐站實(shí)在太火了，感覺不看的話，就沒法和小伙伴們愉快的聊天了?？戳酥?，果然畫風(fēng)清奇，坂本君不愧逼王稱號，不但裝的一手好逼，還不忘順勢宣揚(yáng)了正能量，充實(shí)了后宮。其中玄妙務(wù)必要配合彈幕，才能發(fā)揮出最大功力~

影片使用遠(yuǎn)景和面部特寫交替的兩極鏡頭，被攝者直面鏡頭展開言說，消除了最常見的中景鏡頭，懸置了對地理位置（雖然很多人物本身攜帶著異域特點(diǎn)）、社會身份的呈現(xiàn)（大多是底層人），直面人最本質(zhì)的生存狀態(tài)。遠(yuǎn)景鏡頭作為轉(zhuǎn)場，同時也通過如上帝般俯視視角審視大地眾生，如在探討工人工作問題時，搭配快節(jié)奏音樂，展現(xiàn)夜晚燈火通明的曼哈頓樓宇景觀，每扇窗戶后都是忙碌著的工作者，空鏡同時作為表意符號，如俯瞰如樹狀的河流象征生命，插入在關(guān)于生命的主題敘述中，又如在兩性問題中插入黑白高度對比的沙丘、積雪鏡頭，一種非黑即白的、難以逾越的性別鴻溝和成見。主題包括死亡、愛、戰(zhàn)爭、家庭、性別、自然環(huán)境、貧窮、工人工作、生命意義，通過形形色色語言、面貌、衣著、狀態(tài)，展現(xiàn)人類眾生相。在人物談話中插入其他人物的無聲特寫，如同聽眾對視。

與《東京物語》非常相像的主題。4星。

有點(diǎn)理解后來的黃建新為什么要拍那種東西了，因?yàn)檫@也算是正宗的主旋律，放在90年代的環(huán)境下它的文本可以說包羅萬象，是對市場經(jīng)濟(jì)的全面擁抱，又留有80年代知識分子的道統(tǒng)精神，兩者照理說是矛盾和四不像的，偏偏被小品風(fēng)格調(diào)和得很好。突然想到一年后，葛優(yōu)那句“1997年過去了，我很懷念它”，那個時代真是斑斕奇幻各顯神通，卻享有相同的樂觀。運(yùn)鏡和畫面很簡單，機(jī)位在褲腰帶那邊，放棄了80年代對色彩濃墨重彩的運(yùn)用，觀感舒適。

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