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每一種藝術形式都有它最適合的語法，從這個角度來說，最喜歡維克多·艾里斯的作品，一如既往的《南方》，潮濕，繁復，在鏡頭的蒙太奇拼接中創(chuàng)造詩意與某種音樂性。但對藝術的判斷又離不開我們對于藝術母題的判斷，所以從這個角度來說，又被赫爾佐格深深吸引，雖然這正是他在自己的電影中不斷言說的東西。但越是在今天這種過分同構的文明中，一種他者的距離與觀看就越顯得珍貴。阿基·考里斯馬基有失水準，但那種過分審慎的黑色幽默依然熟悉；賈木許和文德斯大概有一種實驗或者玩票的性質。斯派克·李呢，太嘮叨了，我又沒興趣看第二遍。至于陳凱歌，失去者的故事當然有魅力，但拍得如此工整是不是太像一份中國學生的作業(yè)了？

特別喜歡和夢有關的電影。

爛，勸導演近十年都不要再拍片的程度。

雖然從這部片子里get到了松隆子的可愛！但……還是感覺蠻雷的，這種矯揉造作的惺惺作態(tài)，還有滿溢出來的自我感動……雖然說整體而言感覺還比四重奏稍微好點，但到最后我也不太懂這片子到底有個什么主題。編劇迷信要不得??！半圓，你也少來豆瓣找安慰了稍微冷靜一點吧！

當年很感動，再讓我看一次，我卻看不下去。啊，姐是長大了，受不了煽情。