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去年春節(jié)去寬街的時候癡心妄想的看了一下票價，黃牛買不起買不起...我在想，要是用現(xiàn)代人喜歡的流行方式來講述我們的開國大典，說不定也會熱淚盈眶；大姐的satisfied太棒了，舞美燈光贊，三姐妹的歌都喜歡，而且都好穩(wěn)，鏡頭有時候切得太快了，想看一下臉部特寫結(jié)果又被切成全場，整個舞美設(shè)計也很好看，林聚聚確實日白，寫的歌，歌詞and劇本都好。

感染病毒后的癥狀真他媽惡心。。脫皮人？還有Kj那段，吃到滿嘴血看到都他媽笑了。

【B】大眾口中最不“諾蘭”的一部作品，但后半段那些失眠癔癥的蒙太奇被感官化時，這就注定是諾蘭的影像表達。敘事不搞花招（肯定也是因為沒有參與編劇的原因），傳統(tǒng)線性敘事下的黑色電影，而場景卻被設(shè)置為白晝，利用另一種環(huán)境來將角色導向極端。想法值得肯定，但執(zhí)行卻捉襟見肘：迷霧與滾木兩段重點動作戲，本該以“氛圍”優(yōu)先逐步推進“節(jié)奏”，卻在細碎的剪輯中將動作和場景的黏合度給無情破壞，只剩干巴巴的「功能性」。這一點直到《敦刻爾克》才被完全改善（雖然《信條》又退步了）。室外追逐與角色正反打雖然混亂瑣碎，但在各種閃回片段中剪輯又回歸了諾蘭所應(yīng)有的水準，視點在不同時間空間跳躍中形成迷幻觀感，反復與高速才是重中之重，可以看作《記憶碎片》的延續(xù)。

國民記憶的影像再現(xiàn)，是國產(chǎn)商業(yè)片的正途。大戰(zhàn)日本女排的一幕喚醒兒時記憶，最為慷慨激昂。后兩段從低谷到奮起，既是敘事策略，也是對時代主題從“民族大義”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皩崿F(xiàn)自我”的真實寫照。吳剛的臺詞功底老到，白浪和中國女排里約奪冠隊的姑娘們從外形到動作都有說服力，值得點贊。王菲和那英的片尾曲很好聽。

想象力之豐富，用詞之奇妙幽默，可愛的科幻片，盡管技術(shù)方面粗糙，但是很值得回味。