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#Sarajevo# “電影的疾病隱喻”：正如沒有中心和焦點(diǎn)、處于逸出掌控范圍的無序狀態(tài)的瘟疫 謝列布連尼科夫的影像同樣由某種任意的、非自然的、神秘莫測的力量積蓄而成 它不再拘泥于某種單純的類型 而是通過長鏡無縫銜接虛實(shí)、家庭錄影帶、鉛黃電影等繁雜的形式 在原本粗糙的界面中平滑縱橫 無限逼近宇宙固有的混沌與殘酷本質(zhì) 使精神進(jìn)入譫妄從而激揚(yáng)自己的能量 召喚出某種原始宗教儀式般的致幻效果 獲得了徹底自由的電影 帶著狂熱的破壞性與暈眩的魔力 猛烈襲擊我們的眼睛 并迫使我們暴露在那些隱蔽的膿瘡和埋藏于潛意識的發(fā)黃舊物面前 直到膿液被完全擠出 精神得以凈化 白茫茫一片真干凈

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4.5。不止是放我自我，簡直是理性值狂掉。作畫、編劇在亂飛。一不小心卷入黑道事件的小新一家在大逃亡的路上只想吃烤肉。

只能說中規(guī)中矩的一部電影。。沒有爆點(diǎn)也沒什么起承轉(zhuǎn)合。。。女主就知道哭哭哭。。相比于此作。。07年那部簡直好極了。。。

拉斯馮提爾的人類學(xué)實(shí)驗(yàn)，最后走向徹底的厭棄與嘲弄。布景、形式上的儉省，和敘事結(jié)構(gòu)、主題的直接是同構(gòu)的。手持進(jìn)一步加強(qiáng)舞臺感、臨場感，同時也帶來強(qiáng)烈的間離效果。特寫一方面虛化場景，另一方面則聚焦人物。但視覺上的沖擊要強(qiáng)于文本的張力，更何況前者在整個體系內(nèi)是漸趨常態(tài)化的。要表達(dá)的東西還是太過直白了，人物的心理和行為轉(zhuǎn)變有些突兀，不過很顯然，這些都是導(dǎo)演明確需要的。把妮可·基德曼身上的那種無辜、誘惑以及消極的抵抗因子完全挖掘出來了。