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此類型電影太多未免有點審美疲勞。@ECNU F

3.5一些細(xì)節(jié)還是非常不錯的，比如說陳嘉玲要幫助阿嬤實現(xiàn)骨灰撒向大海的遺愿，搶走骨灰盒，結(jié)果到大海邊發(fā)現(xiàn)骨頭沒有磨碎，簡直要瘋了，從悲劇中發(fā)現(xiàn)喜劇的力量，同時結(jié)合懷舊的題材，確實很像是《請回答》，但可能是陷于篇幅的原因，人物塑造上還是不如后者立體，我們能體會到90年代寶島的風(fēng)云變幻，但在這臺南的一隅卻顯得如此安靜，即使小小的波瀾也不過是茶余飯后的佐料，這部劇的主題其實并不是追憶本身，而是對當(dāng)下社會中平權(quán)思潮的呼應(yīng)與理解

『 Don't have income rise faster than productivity. 』

第五代喜歡拍“鐵屋里的女人”；第六代把女性符號化，算是一種另類解放；現(xiàn)在，女性又被困住了，但更多是一種自我束縛，精神捆綁。“一江春水向東流”說的是愁更愁，欲說還休，就讓它隨風(fēng)而去吧。但片中的女人為了“別人的錯”（人倫、道德層面的誤會），背上了沉重的十字架。這些年，他戒掉了愛好（吃餃子），生下了別的男人的孩子（弟弟），戴上了口罩（掩蓋身份），最終發(fā)現(xiàn)，生活就是不斷地復(fù)刻（弟弟也把別的女孩的肚子弄大了）以及無法逃脫的宿命（從東北到武漢，再因罪回東北）。所有的一切都在按部就班地進(jìn)行，除了她自己，她活在自己的精神囚籠里。時間和自然都在流淌，唯獨人是停滯的。另說一句，男人玷污了女人就可以不想提，女人打了男人就得記一輩子，也是挺難的。

勞資根本沒這樣的愛情與生活經(jīng)歷，一點帶入感的沒滲入，對所有美好一切，詛咒詛咒詛咒~~~PS:小妹真有愛，這種鬼馬思維，天鵝舞那一段猛地想起六個字，清音柔體易推倒。PS2：愛國之心是屬于個人的，而國家主義是對別人的怨恨。