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我雖然沒看過原著，也抱著很認真的心情看這部劇，但是，，，我真的要瘋了，浮夸的演技，一種網(wǎng)劇的質(zhì)感，配音，，，額，我錯了，配音我也受不了，還有宋威龍，這樣的容止怎么誤終身，，啊，，，我要死了，，，說實話，這個容止還不如要于朦朧去演，，，。哎，我不是水軍，。

真的就像一場夢一樣，認為好看的肯定找到了自己想要的寓意，只是這種莫名其妙的神經(jīng)病寓意太深，所以不看也無所謂拉。

好像是在飛機上看的，當然啦，是剪輯過的版本。沒剪過的版本據(jù)說據(jù)說據(jù)說尺度還挺大的。

安哲電影中的“歷史”始終是一種去歷史化，簡潔省略的對白，復雜的長鏡調(diào)度靜態(tài)抽象的封閉式空間，這一切無不在訴說著這歷史是“沒有年代的”，嚴密高壓的政策、令人窒息的政治環(huán)境，混亂暴力的動蕩政局，并不專屬于36年梅塔薩克將軍的獨裁，它是希臘建國后一直延續(xù)至今的切膚之痛。正如寒酸可笑的奧林匹克運動會開幕式，積極向上的拼搏精神無處可尋，唯留下呆板形式的開幕致辭：獨裁政權(quán)的遮羞布。當議員葉吉里亞特看望被誘捕的刺客索菲亞諾斯，安哲既不假托視線于議員之上，也并未切到索菲亞諾斯的主觀鏡頭，攝影機始終隔墻平視，消去了一切建構(gòu)角色認同的可能。去戲劇化的嘗試早在處女作《重建》中就已實驗，因此這層間離效果對政治題材全景式的呈現(xiàn)就更為成熟。結(jié)尾720度環(huán)繞四周的搖鏡。2022.6.4

故事、選角、演技都是一流，女人蒼白的面容和大院黑暗的色調(diào)給人陰森森的感覺。人性的貪婪自私窩里斗，在愛恨交織里變態(tài)、沉淪。每個人都有污點可又都很可憐。高考后看的第一部作品。后來發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中也是如此。我們只能努力讓自己不被改變。