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搶劫事件使夜店形成了一個封閉環(huán)境，於是固有關係、固有階級在其中被反轉(zhuǎn)，在製造笑點的基礎上也完成了諷刺，可惜，親情感化、犯人落網(wǎng)的結(jié)局還是落俗了，這一點上還是日本電影人敢玩一點，像《永不結(jié)束的遊戲》《大誘拐》都是讓犯人逃之夭夭，諷刺到最後一刻。

是真的嗎！！我要瘋了?。∧腥藥停。?！

窺私感，透過百葉窗看得影影綽綽，隔絕的是自己。

每一幕演唱的場景都能牢牢的抓住視線，民謠的特質(zhì)也在柔和的打光下展現(xiàn)的淋漓盡致，倒是在路上和形形色色不同人的交流段落太過冷場，中段無聊，結(jié)尾很靈。P.S.賈老板唱民謠真心不對味，還是太騷情。

電影充斥著不起眼細節(jié)，跨度遠的伏筆和大量的對人物心理的描寫，這樣的慢節(jié)奏的素材難免會讓人覺得有些乏味。 但無疑是一部超現(xiàn)實主義之作，顛覆了傳統(tǒng)世界觀，在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上像個連環(huán)套。將某座橋設定為從現(xiàn)實世界到噩夢世界的蟲洞，在另一個平行空間里妖魔才是常態(tài)，恰如人類世界里，人類是常態(tài)。揭示人類想象空間的無窮性，可以不受邏輯、常理約束，實現(xiàn)多維空間自由轉(zhuǎn)換。對人類命運更有更深刻的思考，在地球空間之外可能存在高于人類的智慧，類似全能的上帝，每個人的命運不過是他書中一個角色，從來都沒有選擇權。