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剛看小津時對原節(jié)子的“假臉”印象深刻，看過幾部之后覺得最“假”的臉可能是笠智眾：我很難說出這是怎樣的“假”感，只能描述為一種在作出反應時極盡的控制和匱乏，并不是“演得不好”，而是呈現(xiàn)為人物驅動力與外在表現(xiàn)之間的疏離——如果（戰(zhàn)后的、日本的、都市的、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的裂縫間的）人活的狀態(tài)就是對外的表演，那這樣的“臉”反而是一種至真的演技，對笠所永遠代表的中老年男性來說尤其如此。小津的正反打中老讓我覺得上句與下句之間氣口過長，互動中總有空拍，而他的電影中又常以對話戲占大部分，這種節(jié)奏是我每次都要看至少一個小時才能適應的；同樣需要適應的還有他呈現(xiàn)家庭倫理的邏輯，女性遭受的懲罰是多樣的，從失去孩子到失去生命，而總覺得男性（父親）好像最差也就是孤獨。不過，這部的下町景觀和城市聲景依舊相當好。

伯格曼漸入佳境之作，用小丑提綱挈領，引出馬戲團老板的故事。兩次入劇場，一次往左走，之后以中景特寫密集構圖為主；一次女主悄悄走到右邊角落，之后以遠景為主，展現(xiàn)女主的孤獨。槍射不了自己，只能射殺動物，等同于莫妮卡中的玻璃杯。悲慘的熊，狡黠的貓，忠實的馬。

可以從十五歲看到五十歲?。ü皇桥畬а?，很女性視角的理想男性的想象，果然只是理想…）

他們總有想法 總有又有趣的話題可以一直聊下去

The shadow(確信 mark一下懷念逝去的高中時代