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當(dāng)三島談?wù)撁褡逯髁x時，祛魅就開始了。《三島與青年》一章夾在中間過于無趣，讓人嗤笑。劇場人芥正彥，懷抱還是嬰兒的女兒在危機(jī)四伏的講堂里挑戰(zhàn)三島，張力十足，鏡頭一轉(zhuǎn)，已然73歲，談吐神情卻仍是青年，太有魅力了。革命的開始是嘗試將身邊的物變成武器（建立新的關(guān)系），甚至自己的身體（寺山修司的拳擊意象）。藝術(shù)是解放區(qū)，革命是最偉大的詩。想到了頭腦警察的《詩人的末路》《再見，世界夫人》，以及《極樂迪斯科》，還有所謂當(dāng)下的時代。但對芥來說，這些所包含/帶來的政治刻奇，同三島的天皇論（民族主義的俘虜），同左派的烏托邦妄想（實(shí)則為另一種虛構(gòu)所統(tǒng)御），都不過是對在臆想中模糊的、作為遙遠(yuǎn)他者的過去/未來的倒錯的歸屬感。何處是吾鄉(xiāng)？始知處處是異鄉(xiāng)，而空間卻可以在我的國展開，得以超脫出時間在內(nèi)的一切權(quán)力（存疑）。

相比《羅馬》。本片的母體既視感撲面而來，時間本體被導(dǎo)演擺在案臺上，似似而非而又精準(zhǔn)捕捉的歷史人文天文地理都赤裸裸的展現(xiàn)在觀眾面前，任君取食。超五星。

被朋友強(qiáng)行推薦來看，女主磨皮濾鏡太重啦，影響觀感，人設(shè)胡攪蠻纏有點(diǎn)尷尬。

一流娛樂片。每個人都想改變自己的生活，可是沒幾個人會真正去做。

畫面確實(shí)是美得很，情節(jié)比較簡單。我還看到了咱們古代的木屐，蠻時尚的。