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在中國(guó)神話電視劇當(dāng)中，這一部算是經(jīng)典了。

這個(gè)時(shí)代比任何一個(gè)時(shí)代都要快，有趣的創(chuàng)意必須是過了十八銅人陣那樣突圍而出的，death和豎食指完全撐不起全片，只是徒增吵鬧和浮夸，而且以廣瀨絲絲這樣的演技就想撐起這個(gè)角色，未免太高估她了，她是像國(guó)內(nèi)偶像一樣，只有花架子的演員（最后的歌還不錯(cuò)），父女情的故事很老土，完成度也有所欠缺，不喜歡喪禮前夜那場(chǎng)戲，堤真一和中川雅也看著絲絲和吉澤亮，那意味感覺還是父親希望女兒嫁個(gè)好兒郎，而不是成為一個(gè)獨(dú)立的人，不好看，看的時(shí)候懷念起《了不起的亡靈》，又翻出最后的父女戲，那樣的才好哭。

看完24集重新打分，后面都是些什么鬼玩意，人物臉譜畫，劇情漏洞百出，男主角已經(jīng)沒有腦子了，女主角一個(gè)比一個(gè)人設(shè)差，高開低走，實(shí)力跟不上野心的典型。

作為三部曲終章真是拉跨，但反倒是充滿著各種惡趣味。首先片頭就直接把傻逼呵呵的玩具廠老板給干死了，但是對(duì)于這種資本主義無厘頭營(yíng)銷策略的諷刺并沒有延續(xù)到后半程，序幕結(jié)束之后直接開啟了新的故事。而更大的惡趣味則是開始消解甚至有些幽默化恰吉這個(gè)角色，相較于其他一些恐怖系列反派，他們大多都是以一種冤魂的姿態(tài)來進(jìn)行殺戮，而恰吉基本上確實(shí)一個(gè)純粹的惡人。但這一部沒讓他那么強(qiáng)勢(shì)，反倒讓他全程被人羞辱和嘲諷，一路上磕磕絆絆，連軍營(yíng)里第一個(gè)死了的人都不是他親手殺的，不斷地給予恰吉挫敗感，但是這種諷刺并沒有辦法支撐整個(gè)片子的核心，只是不斷地在消解張力，看久了就沒什么意思了。主角的成長(zhǎng)也并沒有給他和恰吉之間的恩怨帶來什么新的火花。尤其是到了最后一場(chǎng)嘉年華決斗，簡(jiǎn)直是前三部里拍得最水的一場(chǎng)戲

90年代的臺(tái)灣，生活在經(jīng)濟(jì)騰飛下巨變的社會(huì)，人們害怕假的，更害怕真的是假的，然而分辨不清的何止是真假，是蓬勃生活下掩藏的無限的迷茫和孤獨(dú)。楊德昌拍形形色色的人，講他們?nèi)绾蚊鎸?duì)這種迷失，他們的悲歡喜樂，調(diào)侃自以為是的大徹大悟，這是時(shí)代的記錄。那時(shí)候電影還在戲謔藝術(shù)的價(jià)值，探索自我的價(jià)值，然而在如今更迷失的時(shí)代，已經(jīng)沒有人再能拋出這樣的問題了。