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吉卜力傳承之作，大量致敬宮崎駿和高畑勛。故事略單薄了些，但畫風(fēng)已臻成熟，細(xì)節(jié)處理得很好，比《借東西的小人》有更多進(jìn)步。后半部，小女孩拋棄偽魔女身份是亮點(diǎn)，有結(jié)束一個時代、開啟新篇章的意味。以此聯(lián)想到吉卜力過去和未來，不禁感慨。

除了明顯的空間隱喻外，更耐人尋味的是半地下室的三扇小窗vs落地玻璃窗；扮演vs假裝；剝離現(xiàn)實(shí)感造出疏離空間的舞臺劇氣息；那塊壓在大兒子身上的（道德）風(fēng)景石；（前半部分）滲透著反諷氣息的輕喜劇感；地下往地上發(fā)送的摩斯密碼。作為參照的電影應(yīng)該不是《燃燒》，而是Alex van Warmerdam的《博格曼》（Borgman），更深刻更有強(qiáng)度。（但在2013年碰上了阿黛爾……）

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在大陸拍的老派港片風(fēng)格警匪片，是港片復(fù)興的努力，利用最擅長的類型片去結(jié)構(gòu)這個故事。老式錄像帶影院，懷舊難忘。出了那么多爆炸案，竟然沒有領(lǐng)導(dǎo)批示，破案全靠刑警隊(duì)隊(duì)長。說個題外話，現(xiàn)在的00后是不是第一次見BB機(jī)?哈哈。

part I. 當(dāng)時為什么去，提了哪些問題(犯了什么“錯”)。老人們抽著煙，說說停停，時不時無奈笑笑，平和地?cái)⑹銎鹆诉@場浩劫。 part II. “這里不是人間”“吃不飽，這也是我的罪”“今日我送你，明天誰送我？” part III. “人就像死的豬一樣” “兩千五百人死了兩千二”“我老趙不往這死，這是我唯一的信念”“死人就好像，呼，吹一個燈一樣”“人活著不是單靠食物” part IV. 有的人可以釋懷的講述過去，但有的人永遠(yuǎn)走不出來，永遠(yuǎn)不愿再看那塊傷疤?！癿時代人是很小的?！比缃窕哪邪坠抢劾?，逝者的靈魂依舊夜夜在沙丘中煎熬，因?yàn)樗麄円驯贿z棄，因?yàn)檫@是段不可以被記起的過去。 沒有用任何花哨的拍攝技巧，鮮有剪輯，只為記錄下他們最真實(shí)的語言、神態(tài)，盡最大可能還原那段被抹去的歷史。