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《吾妻之話》看完了，結(jié)局是什么鬼轉(zhuǎn)折，太詐騙了，這部片子沒有結(jié)尾的轉(zhuǎn)折啥也不是…………我沒看懂的是，男主在女主包里的火柴盒里看到的是什么？我開始以為是藥物上癮的證據(jù)，后面以為是出軌的證據(jù)……？

國(guó)寶很美。文案還能再矯情點(diǎn)么？感覺國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)文化類紀(jì)錄片的文案都是換湯不換藥的矯情味，沒有一點(diǎn)創(chuàng)新能力了么？

五一前后去,湘西一帶流竄,不經(jīng)意就來到了,芙蓉鎮(zhèn)的拍攝地王村,現(xiàn)在也成了旅游勝地,在賓館的房間里重溫了這部小時(shí)候看過的電影,現(xiàn)在王村成了旅游勝地,只有黃昏時(shí),游客散去,還能感受到一點(diǎn)點(diǎn)電影里的小鎮(zhèn)氣氛,電影不錯(cuò),雖然就我看來反抗性差點(diǎn),如果我至于小劉同志賣的米豆腐,就很一般了.

中國(guó)影史上難以逾越的高峰，清晰的敘事框架、引人入勝的故事情節(jié)和性格鮮明的人物形象，兼具史詩(shī)格局與文化內(nèi)涵。真虞姬、假霸王，戲劇小舞臺(tái)與人生大舞臺(tái)有機(jī)融合，借助人物命運(yùn)的起落沉浮，以小見大，窺視了戲劇文化的由盛及衰，映照了一個(gè)國(guó)家橫跨半個(gè)多世紀(jì)的興衰榮辱。人物塑造極其成功，比如刻畫程蝶衣陷入性別倒錯(cuò)、人戲不分的執(zhí)念，借助《思凡》的互文作用，“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，從對(duì)抗到扭曲再到完成蛻變，煙斗洗嘴如同破處，最終自個(gè)成全了自個(gè)，自此蝶衣對(duì)戲、虞姬對(duì)霸王都從一而終。視聽語言上陳凱歌和顧長(zhǎng)衛(wèi)珠聯(lián)璧合，展現(xiàn)了讓人拜服的影像掌控力和創(chuàng)造力，諸如物象的象征手法、高反差的光效、動(dòng)靜交叉的組接、聲畫對(duì)立的應(yīng)用、大量環(huán)境聲和民族樂器的運(yùn)用，都值得反復(fù)觀摩。張國(guó)榮形神兼?zhèn)?，不瘋魔不成活，成就一代熒幕?jīng)典

每天，我抱著無數(shù)幻想醒來，卻只在街上徘徊了一天