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真實與藝術加工交織，真相與杜撰交合，構成了本片懸疑推理感的來源，隨著加里森的層層推進，離真相越近，就代表著他手里的法槌一層一層的敲開了這個國家不為人知，丑陋的一面。有人試圖掩蓋真相，真相的揭開會刺痛某些人的神經(jīng)，但對真相的渴望是每個人最原始的一面，只要你離真相越近，就一定會得到群眾的支持。 這并不是一部簡單的記錄肯尼迪刺殺案件的調(diào)查史，而是一部關乎于國民精神的電影，主旨并不在于背后的真相，在于事件背后，在于自己國家漠視真相的行為背后所帶來的憤怒感和挫敗感。這不關乎于我們個人，關乎于自己的后代是否要生活在一個謊言蔓延、正義得不到伸張的國家。 究竟是誰刺殺了肯尼迪并且試圖包庇罪行？想必每個人都參與其中，CIA、FBI、軍方、達拉斯警方。每個人都刺殺了肯尼迪，除了奧斯瓦爾德。

兇手一早就知道了，這類故事，越是可憐的越是最有可能成為兇手

一眾大牌演了一出不明不白的戲，大篇幅不痛不癢的對白和理不清的人物關系，到最后也沒看明白。最后看了劇情簡介也還是沒能完全搞明白。美國版的富春山居圖。

那個時代是詩人，這個時代是什么呢？我在理想與現(xiàn)實的掙扎中過去了四年，痛苦帶給我的是妥協(xié)，且是自我認同的妥協(xié)，難道真的我的青春就過去了嗎，晚成的藝術家都變得靜謐，我呢？我怎么能不怕江郎才盡的時候呢？

其實，電影的題材類型和作者的思考邊際發(fā)展到黑白電影已基本被探索完畢并淋漓盡致地發(fā)揮，剩下的幾十年他們在做的無非是重復前人然后解決一些技術上的更新罷了。