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對人類病態(tài)心理的解釋其實相當自然主義，孤獨、與世隔絕、遠離現(xiàn)代文明社會的人逐漸向著本能滑落，沒有羞恥只有疏離。人性和獸性在這樣的環(huán)境下混成了一種動物般的欲念。男人、豬和農(nóng)場中的禽類都在不斷重復一種生存的勞動（阿倫特所謂的勞動），而這一切都被展現(xiàn)得極端直白，毫無遮掩。吃、排泄、交配、生育、殺戮，赤裸的人（動物）和廢棄的建筑（文明崩塌）形成鮮明對比。而男主和母豬做愛/抱起剛出生幼崽的段落給人一種獵奇化表現(xiàn)人類社會關系的感覺——即將家庭關系中母親/女性角色奇觀化、獵奇化來描繪常見的婚姻悲劇。故事從埋葬母豬開始逐漸走向一種知識分子導演對自然狀態(tài)生存的意淫；吃屎之類的則單純是生理性惡心觀眾，后半部分這些操作多少是消解了前面的微妙隱喻。跳切和長鏡頭都用在了突破性的位置，音樂也很詭異，算是一般性的實驗片吧

李安，你兒子長大不好看~

〈補標〉之前看一部西語毒品電影有大段戲發(fā)生在車上，想要是有一部片全程都在車里就酷了，沒想到還真被我撞到了一部，而且還不是群戲而是純獨角戲。Tom Hardy神經(jīng)質又硬漢的演繹讓這份不算杰出的劇本有了直擊心靈的力量：雖然我們遇到亂七八糟的災難，背負無可奈何的責任和命運（基因），但可以活得對得起一點自己；人工燈光不是太陽卻也有光明。

仍然糾結于老頭兒對史達琳感情的明朗化，敗筆一個～