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“陽光普照”，電影幾乎是反諷式地用了這個(gè)題目，一樁又一樁沉痛的打擊紛沓而至，無論是逃避還是面對(duì)，都毫無“陽光”可言。無論是楊德昌的電影，還是這部，往往有一種堅(jiān)韌的精神在，人在如此千瘡百孔的情況下依舊努力地維持下來。這份維持的力量，是無法言表的愛。有點(diǎn)像是回到了看《一一》的感覺，近三個(gè)小時(shí)的片長，看完后沉浸一種平靜的惆悵的情緒中。林生祥的配樂真好。

很難講 前半段真的很趕客 但最后也的確撐得起稱贊。有一些零碎趕客的細(xì)節(jié) 比如火鍋的肉 比如一直提錢但對(duì)錢很離譜的設(shè)計(jì)。是一部好電影 對(duì)女性力量的刻畫還蠻動(dòng)人的（主要是喜歡姐姐）

特別想知道，阿正看到自己孩子長大了那麼像阿浪，他不會(huì)懷疑這孩子是阿浪的嘛??？

20.10.20，資料館影院。 看得最累的一部電影，模糊紀(jì)實(shí)與敘事邊界的風(fēng)格之作。 大概是地獄版的《1917》，劇情走向支離破碎，角色行為癲狂迷亂，觀者逐漸沉浸其中忘乎自我。視聽關(guān)系既原始又前衛(wèi)——原始得如同格里菲斯第一次在電影中加入配樂，前衛(wèi)得如同貝多芬敲出命運(yùn)的交織曲。戰(zhàn)爭的一面是改造與異化，另一面是摧殘與重構(gòu)，此刻人世間只如夢境一般荒誕與無情。心懷春意的少女、拉著馬車的村民、殺戮后求饒的黨衛(wèi)軍，毫不刻意地勾勒出末世人性。 即使早知最后會(huì)有槍擊元首的平行剪輯，但真正等到這些鏡頭時(shí)我還是被按在座位上驚愕無措——這不僅僅是一種《信條》式的恍如隔世，更是一種獨(dú)屬于電影藝術(shù)的強(qiáng)大表現(xiàn)力。大仇當(dāng)頭，不扣最后一下扳機(jī)，是對(duì)嬰孩的憐憫，謂之人性光輝；走入游擊隊(duì)的人群，是衛(wèi)國戰(zhàn)士的成長，謂之人性尊嚴(yán)。

出彩的是海綿寶寶的樂觀。美國限制級(jí)成人動(dòng)畫片