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除面對(duì)觀眾敘述的主人公馬洛之外，《湖上艷尸》的人物并沒(méi)有真正意義上地打破第四面墻，相反，它“邀請(qǐng)”觀眾填充了影片的第四面墻，這一點(diǎn)很像后來(lái)的VR和FPS游戲。所有的鏡頭保持完全主觀，與此同時(shí)也確保了制作者對(duì)于影片內(nèi)容的全面操控，例如湖邊的那具女尸，完全可以并不出現(xiàn)，活在由話語(yǔ)產(chǎn)生的想象之中。 就像那些圣誕故事一樣，《湖》有著一個(gè)Happy Ending，也最終證明了蛇蝎女人與真正意義上的“幕后兇手”的分離，她是一個(gè)愛(ài)人，也是俄狄浦斯的母親，我們似乎在結(jié)尾二人的“私奔”中，看到了另一部黑色影片。

我看過(guò)的超級(jí)英雄里面最NB的一個(gè)，人家可是神，鋼鐵蝙蝠蜘蛛這些凡人就不用提了，超人也不過(guò)是個(gè)凡氪星人，但是傳說(shuō)最厲害的是暴走綠巨人

被標(biāo)題和制作團(tuán)隊(duì)吸引，本來(lái)期待在遺址間看到各種上古文明碰撞交融的盛景，結(jié)果除了第一集以外都有點(diǎn)主題游離。應(yīng)該取名叫《藝術(shù)》，雖然探討的是文明與藝術(shù)間若即若離的關(guān)系，但如果僅僅把文明與美劃等號(hào)，則顯得狹隘了。文案依然用詞精美絕倫，相比《藝術(shù)的力量》小而精，這一次顯然主創(chuàng)的野心更大。還有一點(diǎn)比較諷刺，雖然全片都似乎在批判歐洲中心主義，都似乎在高歌文明多元的重要性，但顯然片子的主線依然是歐洲視角下的西方中心文化史。東亞、印度、美洲、非洲、中東等依然被當(dāng)做他者來(lái)敘述，甚至非要和歐洲經(jīng)典的藝術(shù)體系或主旨或題材發(fā)掘出共情才能讓片子的推進(jìn)邏輯自洽，讓人懷疑表面上宣揚(yáng)的文化多元是不是出于政治正確考量。多說(shuō)一句，中國(guó)畫(huà)作為獨(dú)立于西方繪畫(huà)的門(mén)類(lèi)，切入點(diǎn)可以很多，卻偏偏選擇了一組比較灰色的拼接，出于情感略有失落。

喜歡偷渡沉水和城寨煙花，可惜后半程乏力。出動(dòng)挖掘機(jī)吭哧吭哧搞了半天竟然一個(gè)人都沒(méi)搞死你一定是在逗我。

我感覺(jué)是意想不到的好看誒