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很久很久前看的，演員全是日劇的天王天后，確實(shí)經(jīng)典

魯迅的怒其不爭哀其不幸，也是這種心情吧。試想如果有人敢著書立說南京大屠殺一大部分原因在于平民的懦弱和不抵抗，他們的不作為就是為虎作倀，結(jié)果會(huì)怎樣？#民族主義終究是偏執(zhí)的，而偏執(zhí)的總是不健康的#

簡直是太重口了?。。。?

《木蘭花》實(shí)質(zhì)上是一部奇跡劇，首先是罪行與告解，然后才是生活之輕重、偶然、不可忍受性等等其他，而在片尾那場駭人聽聞的青蛙之雨之后，這真的是一個(gè)沒有上帝存在的世界嗎？我們“被迫”在克爾凱郭爾與叔本華之間選擇其一。 剪輯與Soundbridge并非暗示著一種共時(shí)性，而是找尋人物之間的相似之處。真正的華彩段落在于當(dāng)所有的人物都在面對(duì)著一個(gè)對(duì)于他們各自而言無法忍受的負(fù)面事件時(shí)，逼仄空間突然解域，但蒙太奇將影片帶向另一個(gè)凝滯而逼仄的空間，不同的事件與似曾相識(shí)的狀態(tài)。 但是，個(gè)體的渺小化反而不是宏大敘事的勝利，在世界多樣性確立的同時(shí)，伴隨著回歸的是苦難的內(nèi)向，一如“Leap Of Faith”，觀眾首先看到的是多線敘事，淫蕩而崇高的電視世界，然后，他們將發(fā)現(xiàn)，所有的開始和結(jié)局都已經(jīng)并置，我們沒得可選。

反警察拍到這個(gè)地步，俄羅斯人民是幸福的。