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要是現(xiàn)實情況真像電影中拍的就好了

psychoanalytic, too psychoanalytic。所有人物都是病態(tài)的，且敘事上采取了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋飳ξ环?，生死欲力通過交叉剪輯多次并陳并在不同的人物序列中有序轉(zhuǎn)換。大規(guī)模的病態(tài)人物塑造利弊鮮明，固然保證了情節(jié)的刺激，卻帶來了過度經(jīng)營的感覺（即使對弗洛伊德來說，雖然每個人都是潛在病態(tài)的，但大部分人仍可以與俄狄浦斯情結(jié)安然相處）。最后若草希望自己過“有感覺”（用羅蒂的話來說就是創(chuàng)造自己的語言）的生活，也異常弗洛伊德。顯著敗筆：一是偽紀(jì)錄片式的采訪不僅毫無必要，反而導(dǎo)致敘事者的混亂；二是結(jié)尾暗示所有人都得到了修復(fù)，太牽強了，屬于表面封閉實則開放的結(jié)局。

53年的老電影，主題是關(guān)懷老人的內(nèi)心世界。。。很多時候我們不經(jīng)意也在傷害著自己父母的心，但他們從不會抱怨什么。從二姐上看出了些自己父母的影子。另外，日本的這種家庭禮儀真叫人覺得沉悶，親人之間互相道謝道歉，讓人覺得格外生分，令人不得不思考，這究竟是怎樣的時期怎樣的社會啊

七分，第一季完結(jié)，最后結(jié)尾比較倉促，還是很期待后面的故事

有孩子并且看著他們長大，是人生中美麗的回憶