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在悲傷和虛無之間，我選擇虛無。 談情說愛，戀人絮語，調(diào)皮且任性。在親吻的邊緣，時間也是空虛的，戀人的愛膩像愛麗絲夢游仙境一般，虛幻而脫離實際，生活的本質(zhì)是求愛時的漫不經(jīng)心，響亮的巴掌和無處安放的手，無盡的虛無、無盡的縹緲。無動于衷的人、麻木不仁的人，對愛情和未來都是不屑一顧。隨性的表演配合肆意的跳接，碰撞上調(diào)皮的藍調(diào)爵士，呈現(xiàn)的是誕生于偶然的美學(xué)，結(jié)尾的環(huán)繞長鏡頭就像是輪回不到終點的圓圈。當(dāng)麗夏躺在床上讀?？思{的《野棕櫚》問“between grief and nothing，I will take grief”時，戈達爾用米歇爾的嘴選擇了虛無的空白。游蕩著，即使死亡，也是充滿好笑的心酸。

前面埋的伏筆不太夠，顯得最后警察才是大boss有點離譜

我想要告訴你，文森特，這世上再無如你這般的美好。不太露臉的梵高本人，流動的梵高作品大展。

兩次落水，一頭一尾，一喜一悲。她是卡比利亞，是粗鄙低賤、聒噪易怒的妓女；她是瑪麗亞，是天真純情、善良樂觀的圣母。人的悲歡并不相通，有人夜夜笙歌、歡聲笑語，有人風(fēng)餐露宿、悲苦交加；人的悲歡又是相通的，就在卡比利亞飽含熱淚直視鏡頭似哭似笑的那一眼。向神禱告不如自救，生活拿走了她的長發(fā)、她的房子、她的愛情和她的夢想，卡比利亞還是站了起來，繼續(xù)向前走。

請問，我看的這是部鬼片咩？