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追著10大必看邵氏來看的，為了看而看。講究動(dòng)作和劇情的大刺客竟然在拍攝構(gòu)圖方面令我刮目相看。不愧為邵氏，中外結(jié)合的傳統(tǒng)依舊用在了大刺客上面。或許不是電影不好而是我不懂得欣賞。respect

神經(jīng)病的生活我看不懂。

一部堪稱奇特的電影，對(duì)電影本體的形式探索登峰造極。影片拍攝的最初目標(biāo)是一部關(guān)於著名導(dǎo)演之冒充者的紀(jì)錄片，但大量補(bǔ)拍的表演鏡頭的加入，即便演員都是事件當(dāng)事人本尊，還是使得紀(jì)錄片的概念於此岌岌可危。但不代表這是一部反紀(jì)錄的電影，觀者無(wú)不能領(lǐng)會(huì)和肯定，本片抓到了所紀(jì)錄事件的精髓?！短貙憽贩e極探索了以“真實(shí)”為本質(zhì)特徵的紀(jì)錄片創(chuàng)作中虛構(gòu)的功能，可以說是今天再度流行的非虛構(gòu)文類中，“虛構(gòu)”因素的合法性這一問題的提出者。影片包含了大量不明確追求敘事功能的閒筆，例如做過飛行員的出租司機(jī)信手撿拾的花，同影片結(jié)尾冒充者為登門道歉購(gòu)買的花束相呼應(yīng)；他踢飛的罐頭滾落的噹噹響聲，則與冒充者同導(dǎo)演本尊見面後時(shí)斷時(shí)續(xù)的現(xiàn)場(chǎng)收音隔空相對(duì)——作為被影迷津津樂道的經(jīng)典音效，後者實(shí)為阿巴斯有意為之，全片正充滿了類似的閃閃靈光。

一半是對(duì)反烏托邦社會(huì)的犬儒式嘲諷（這部分確實(shí)妙筆迭出）；另一半是充滿童真的兒童冒險(xiǎn)片（這部分保留了吉列姆同學(xué)一貫的裝嫩）。結(jié)局意味深長(zhǎng)，雖然它的處理方式很簡(jiǎn)單（告訴觀眾“美好的營(yíng)救”只是一個(gè)美好的幻想就可以了），但卻把所有的幽默和純真都涂上了一層黑色。

玉嬌龍想求的“絕對(duì)的自由”表面上是對(duì)自我的絕對(duì)守護(hù)，卻恰好是一種缺乏自我追求的應(yīng)激反應(yīng)。她自己也不知道自己所求的是什么，一切指引她的只有“拒絕他人的一切安排”，可她拒絕得越強(qiáng)烈徹底，越在另一種意義上被他人的安排徹底支配。俞秀蓮最后對(duì)她說的話更催化了她的絕望，因?yàn)楫?dāng)她真的嘗試誠(chéng)實(shí)對(duì)待自己的心后才發(fā)現(xiàn)，心中空無(wú)一物，失去了外界的枷鎖和束縛，不再需要反抗，她居然不知道去往何處，只剩下無(wú)盡的虛無(wú)。她在新疆時(shí)愛羅小虎，愛的不是羅小虎，只是從被安排好的命運(yùn)中逃出的快感，現(xiàn)在羅小虎成了她唯一的命運(yùn)，也就不再為她所愛。她在這種幻滅中甚至找不到人來指引路途，曾經(jīng)的老師碧眼狐貍死了，馴服她使她認(rèn)可的李慕白也死了。她的跳崖在絕望的同時(shí)，又何嘗不是最后一次嘗試，如果她還有心，還有誠(chéng)，那或許至少在此時(shí)會(huì)給她指明方向。