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古穿今的時間設(shè)定不算是劇透了，追光動畫似乎迷戀上了廢土美學(xué)和蒸汽朋克，青蛇依然是“酷”文化的象征，萬劫不棄的概念是對佛教的放下執(zhí)念的挑戰(zhàn)，這種碰撞的不惜一切還挺感動的。追光的CG技術(shù)在處理雨水，青蛇肩膀的皮膚和水形特效時進步明顯。我作為老年人不是很喜歡廢土，但是聽到片尾曲《流光飛舞》還是有點感動。故事三顆星，四星還是支持下我們艱難的電影院吧（如果這片有2D版會更好，3D看著累）

芒果臺一向如此，用最高級的水平講概念，用心做舞美，但用腳選人

結(jié)局那集有種EU的感覺。不過兩世撥正終于成全了一個時空的人人圓滿。醉生夢死，夢中還是現(xiàn)實不重要了。

除了最后走心的部分有點掉鏈子，整體不比《飯戲攻心》好笑多了？主題上依舊是對港人危機意識的某種延續(xù)（疫情、買房、身份認同等等），套了一點屎尿屁的殼子，雖然低俗，但很有效，反正我看得很開心。

開場，攝影機搖入大樓如同窺視另一時空，一如影片后半部分，被封鎖的大樓與諸關(guān)系的建立將沖突空間化，罪人能指在舞臺空間中的游蕩，返歸。對于巨型鐘的迷戀是現(xiàn)代性的產(chǎn)物，舊式的日晷時間被不斷切分，作為“刺入”（字面或引申含義）的兇器。黑色電影的宿命性在這里等同于物的引誘與處刑，破碎的電梯有如刑具。沒有什么比《大鐘》能夠更好地闡釋馬克·費舍的Capitalist Realism。1940s末，傳媒業(yè)的巔峰正在沖向后福特主義。一部精準地預(yù)言了現(xiàn)在的科幻片，大鐘內(nèi)部的電氣元件變成了服務(wù)器與數(shù)據(jù)庫，舊電影中最具“賽博感”的時刻。 這就是為什么《大》的最后一幕如此無法令人忍受，它將影片倉促地再次成為一部皆大歡喜的童話，充滿了那種混雜著反諷，傳統(tǒng)與社會批判的黑色父親。