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3.5 土耳其壯麗風(fēng)景像是塔可夫斯基+賈樟柯《三峽好人》弟弟心懷理想來到城市，迎來的確實(shí)人情的冷漠、冷峻的暴風(fēng)雪和靜逸的海港碼頭。在很多時(shí)候都以電影語言去表現(xiàn)人與人之間的疏離冷漠，技巧狠炫。

1.在游玩秦王宮后，我看了《荊軻刺秦王》，陳凱歌為了這部電影建了秦王宮，游覽秦王宮又促使我去看了這部電影，這是布景對(duì)電影的反哺。2.我看的是《始皇帝暗殺》的版本，荊軻的出場(chǎng)很驚艷。殺人段落一氣呵成，干脆利落。盲女用纖細(xì)羸弱的身體和不愿跪下乞食的氣節(jié)摧毀最高刺客的良心。3.陳凱歌很多電影里的人物都有戲劇性的癲狂感，表演的尺度是很難把握的，太過了會(huì)很尷尬，這次的秦王尺度拿捏的很好，有宛若孩童的笨拙，深埋于心的怯懦，一本正經(jīng)的殘暴和神經(jīng)兮兮的狠絕。4.我喜歡電影里對(duì)王的探討。我要做天下的王。剛開始王這個(gè)字，充滿理想主義的光芒，最終王的光芒被暴虐的殺戮所掩蓋。王，注定眾叛親離，成為孤家寡人。5.本片并不局限于荊軻刺秦王的段落，還有很多戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，有蒼涼的史詩感。最難以忘懷的是那些殉葬的孩子。

很疑惑為何有人把這部劇奉為大陸最佳金庸劇，本身制作上的粗糙等都不談了，王新民執(zhí)導(dǎo)的金庸劇都有將篇幅較短的原著大量注水的情況，這在當(dāng)時(shí)的電視劇環(huán)境下沒有必要這么做。而且添加的部分根本談不上多么合理或是精彩，甚至與原著主旨也相去甚遠(yuǎn)，更像是一種編劇沒有好好規(guī)劃的態(tài)度不認(rèn)真的行徑。這樣的改編自然稱不上很差，但與杰出、經(jīng)典等詞也掛不上鉤。怎能因?yàn)樗鼤r(shí)間略早就奉為經(jīng)典？更何況俠客行的文本本身在金庸小說中就屬下乘，一經(jīng)情節(jié)注水，更是連本就平庸的原著都不如了。 連城訣劇中也存在這種無必要的情節(jié)增改，如根寶夫婦，水笙與戚芳相爭(zhēng)狄云等。固然這能娛樂觀眾，但卻與原著偏離乃至背道而馳。但好歹連城訣的文本比之俠客行要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出，加上拍攝連城訣時(shí)比之俠客行更認(rèn)真不少，故而兩部電視劇的差距也就拉大了。

（1）笑料冷而密集，不落俗套（除歌聲震碎電燈泡），荒誕而犀利（尤其是開頭暴發(fā)戶那段）。（2）骨子里仍是星爺式的孤獨(dú)及不可能的愛情。（3）鄧超的轉(zhuǎn)變僅僅基于愛情及一次感同身受并不可信，對(duì)資本的黑暗面避重就輕。（4）如果將聲波視為意識(shí)形態(tài)，聯(lián)想到填海及八爪魚與八達(dá)通形象之相似，也是寓言。

盼星星盼月亮 ，終于出動(dòng)畫了，美中不足的是聲優(yōu)真心不咋地