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1.比為羅纮武打通現(xiàn)實與記憶更迷人的，是寄托在長鏡頭里的、對巴贊理論的重審——它用文本的力量消解著長鏡頭復(fù)原客觀世界的效用，卻又讓時空連續(xù)特性與3D（“電影是假的，由一個個鏡頭組成，而記憶總在不斷浮現(xiàn)”）成為我們碰觸其“精神真實”的首要秘訣。 2.當(dāng)壞了的時鐘被遺像換下，一場死亡誘發(fā)了對另一場死亡的回溯，兩個女性留下的心結(jié)也開啟了殊途同歸的旅程，自此，流動的水、流動的鏡頭也都因而有了意義——凝固的時間要開始恢復(fù)流動了，至少他希望如此。但真正的流動一定是不生硬的，所以用手撥動壞了的時鐘不行，而收獲一個“最貴重”的手表可以。 3.房間在夢里旋轉(zhuǎn)的時候，那種熟悉又不同的視覺體驗，實現(xiàn)的就是對被愛情片濫用的接吻旋轉(zhuǎn)鏡頭的嘲諷、辯證否定與升級啊。 4.最后的“短暫永恒”，在我這就是最閃耀的年度華語瞬間。

劇本改編做的非常成功。 架構(gòu)和場景基本復(fù)刻《老手(???)》，有限的幾處修改卻反而讓劇本比原版更出色：簡化開場，笑點更加密集、人物和事態(tài)的交代也更容易消化；主線削弱了圍繞主角的鋪陳、刪去了一些群戲，節(jié)奏更緊湊、包袱設(shè)計也較原版自然。最大的亮點是“本土化”并非單純置換，而是用置換后的“學(xué)區(qū)房”與“強拆”構(gòu)成內(nèi)在對立，既使原版突兀的各別場景合理化、也使得戲劇沖突的層次感更加豐富：整個大框架更通過這種巧妙的處分被合理的嵌入了與日韓警察制度環(huán)境迥異的中國語境之中。 韓版由黃民政和劉亞仁雙影帝擔(dān)綱，劇本設(shè)計以人物為中心展開——若無二人極高的國民度，則很多場景其實尷尬；改版基本規(guī)避了這一風(fēng)險，但依然大量承繼了原版在商業(yè)元素處分上的不足——一碗水端平，不能算作國影的問題。 為潘粵明飾演潘粵明加一星(笑)。

這不是一部講述中國人的電影，而是一部講述華人故事的電影，知道區(qū)別了嗎？也不知道為何要如此一廂情愿地詆毀這部電影輸出的價值觀和它的表現(xiàn)形式。你說感到不舒服的情節(jié)不是意淫，而是每年每天很大一部分華人在西方人眼中的形象，他們是中國人、美籍華人、其他國家籍的華人，片名叫《超有錢的亞洲人》，請問，中國人就代表了整個亞洲嗎？話說，這片子能把如此爛俗的故事講述得如此輕快已經(jīng)很難得了，節(jié)奏非常出色，某幾段戲的處理也是非常出色！

在其中，我們看到恨的宣泄、愛的表達(dá)、性的直白，以及無聲的痛楚。

結(jié)尾好悲傷啊哈哈哈哈pizza representative