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“hold me like a friend,kiss me like a friend”，最難拍的就是“l(fā)ike a friend”，巖井俊二做到了，這么一個小小的故事被他拍的情感如此飽滿簡直天才。 平行∥如果的青春懵懂正是《情書》中兩個藤井樹故事的一種變奏。

糟糕的體驗，失望。不倫不類的影片，好人不好壞人不壞，所有人設被壓到扁平化以供賞析、消費。Danny DeVito用砸了，初次觸電的小演員用砸了——面容驚奇，照著坦迪牛頓找的演員、化的妝吧，伊娃格林用砸了，邁克爾基頓用砸了。所有人都是“圍點打援”，作為前景后景，拱衛(wèi)著經(jīng)典IP。這就像是背后的利益方早早決定了影片基調(diào)決定了“就要這樣的”，再找來市場、觀眾熟悉的面孔，荒唐烹飪的一道大鍋菜。連畫面也大比例使用微縮還是什么的鏡頭，惡心得很。除了伊娃初見Dumbo時的腳步動作，除了些微的波頓風浮于表面，全片毫無亮點乃至做成了一個“巨人尋求變化而重回老套”的典型案例。

小栗康平的室內(nèi)空間也是與人物共生的，正像每一個受傷的幽魂內(nèi)心所承載的——兼具景別區(qū)分明確的歷史階段象征與晦明不定、距離感錯亂的個體情緒呈現(xiàn)。人物是空間的裝飾物，空間同時又是人物的情緒化。當外景鏡頭大量出現(xiàn)時，我感受到一種痛苦的解脫，在歷史中本不應存在一家人終于走出了所有的“家”的條條框框和日日夜夜，恢復了本來的樣貌，一對游弋的靈魂，那比任何自毀的戲要來得震撼。

很好的故事，但應該原作就寫得很啰嗦，而電影的改編亦未有改進，且導演的敘事能力更差，盡管影片中大牌云集，但仍未能挽救其失敗，把一個本來緊張精彩的故事，拍得有些讓人昏昏入睡。

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