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在這樣一場(chǎng)愛與欲，虐與被虐中，快感和耐心都消磨殆盡，也只有死亡才得以解脫。

當(dāng)年這劇集還是很有好評(píng)的，但我覺得好像正式從那時(shí)開始，這種現(xiàn)代家庭電視劇，題材變得十分匱乏，除去婆媳戰(zhàn)爭(zhēng)就什么都沒有了，而且電視劇導(dǎo)演就好好拍電視劇吧，電影就算了哈哈！

會(huì)痛的十七歲，雖然我沒看出來電影本身和題目的關(guān)系。

9.2/10 #iksv 即便是短片集也依舊飽有后311的影子，第一段結(jié)尾的城市改建，第二段的一種身份自白（較隱性），第三段的地點(diǎn)設(shè)定（宮城仙臺(tái)）和失聯(lián)。步入此部的結(jié)構(gòu)顯然更容易，既是偶然，與想象，似乎有些太簡(jiǎn)單。想象既是角色的行為（身份的扮演），也是濱口邀請(qǐng)觀眾參與的觀看方式（文字化的性愛）。偶然是一種結(jié)構(gòu)的突變，正如舒曼Op.15的調(diào)性轉(zhuǎn)折，伴隨著第一段和第二段故事中行駛途中的偶然顛簸，成為了敘事的靈活呼吸。濱口只是濱口，絕非洪尚秀，更非黑澤清，不理解將幾者并論有何根據(jù)。第一段>第二段≈第三段，濱口從不對(duì)畫面中的“幕”（screen）做任何特定的功能，無論是使其成為自反工具亦或是額外的畫幅分割，都并不如此，那些車窗，玻璃門，與倒影，都只是構(gòu)建情景與情緒的溫室，使人不斷沉浸與淪陷。

不帶背景代入，上來直接與AI周旋再到策反再轉(zhuǎn)密室逃脫。AI雖背叛了創(chuàng)造者，但人與AI最后能達(dá)到一致信任，表明AI更為接近人類，從這角度來看還挺新奇。Tau配音居然是狗爹！