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只是看清楚了差異，需要改變。

省略了大概三分之一的漫畫情節(jié)，人物關(guān)系看得人一頭霧水。動作邏輯情感都崩，鬼佬根本不懂浪人精神。以及為什么要把女性角色都畫得那么色還添加了被凌辱情節(jié)和細節(jié)？過于service

12th北影節(jié)No.9。當(dāng)時間坐標被拉得足夠長而可以稱之為“歷史”時，長鏡頭的魔力被真正釋放。剪輯師不再需要縫合被截斷的歲月，人物只需正常奔走便能時空穿行，省去其間許多喧囂折磨，將十余年的光軌變成四小時影像。盡管《牧羊姑娘戈爾?！繁粩?shù)次打斷，但臺上戲言與臺下現(xiàn)實形成呼應(yīng)，佐以阿伽門農(nóng)經(jīng)典神話結(jié)構(gòu)，對于希臘民眾來說，應(yīng)該是非常飽滿投入的觀影體驗。三段像接受采訪一樣面向鏡頭的獨白，有很強“個人口述史”的“非虛構(gòu)性”，也將命運各異的個體與宏大密集的歷史圖景聯(lián)結(jié)起來。因為對希臘近代史不夠熟悉（加上臉盲），觀影時很有些眼花繚亂的迷惑。但這種多方勢力走馬燈般接茬，中國農(nóng)民太熟悉，中國觀眾太熟悉。《活著》《白鹿原》《霸王別姬》…翻開也有許多名字在哭泣。片頭與片尾他們都還是那樣孤獨而堅定地站立著，感到振奮。