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影片幾乎是采取了一種“反高潮”的敘事手法，所有的“大事件”，比如諾曼的六年東部大學生活，比如保羅因執(zhí)意報道而遭遇麻煩，保羅進入龍蛇混雜的小酒館“露露”后究竟發(fā)生了什么等，全被若隱若現(xiàn)地一筆帶過；全片著以最多筆墨細節(jié)描述的則是牧師父親與諾曼和保羅一同到河中飛釣鱒魚的情景，保羅怎么向諾曼借餌，怎么發(fā)現(xiàn)了溪流石穴中的大魚，怎么緊抓釣線任河水沖刷侵襲，怎么才從幾乎沒頂?shù)南忻俺鲱^來，手擎大魚笑容燦爛。這樣的“反高潮”徹底打破了觀眾的習慣期待，在總覺得該有什么事情發(fā)生的時候偏偏一切如常，而真有什么發(fā)生了卻只是事后的尾巴，不事渲染，嘎然而止。

還能接受，就是有些情節(jié)真的無語狗血極了，比如追車那里腿抽筋了嗎老是站不穩(wěn)，拖時間好讓女主被人綁走吧~

演女主她媽的那個真不是哈德森太太？讓科林費斯的角色姓達西肯定是故意的嘛。

不發(fā)自真心，很難拍得動人。人的關(guān)注領(lǐng)域和理解力隨際遇會變。斯皮爾伯格是少數(shù)能橫跨藝術(shù)片和商業(yè)片的導演。catch me if you can??

熱切追求，沒有溫情，自我壓抑，沒有爆發(fā)，念念不忘，沒有回響，根源的錯，無可挽回。