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弱者的自我哀嚎與自我感動 廢物 這都是社會現(xiàn)實，導(dǎo)演對社會的諷刺細(xì)節(jié)很到位

非常精彩的心理懸疑類型片，同時，摻雜了部分驚悚的元素。雖然借鑒了“禁閉島”的故事模式，但電影整體上故事的結(jié)構(gòu)很完整，細(xì)節(jié)也很考究；特別是混音，在杜比全景聲影院感覺非常明顯，還原度非常高。最后，當(dāng)兩人終于打開了緊閉的心門，開始交流，一個溫暖的結(jié)局。

迄今所看過最為淫蕩的電影！絕對是NC-17的表現(xiàn)力，用的卻是卡拉瓦喬式光影與伯格曼式特寫這樣PG-13的表現(xiàn)形式。它集中展現(xiàn)了伯格曼對于女性復(fù)雜的態(tài)度：母性、情色、圣潔，必須也只能回到童年舊居這一子宮里，才能看清女性的本質(zhì)。姊妹間的禁忌之愛，是被一種女性特有的母性的溫柔所吸引，而這注定了這樣的感情是畸形甚至是令人作嘔的：因為前提是二者權(quán)力關(guān)系的不對等—從未長大的姊妹將對方看作母親的替身；女仆在日復(fù)一日的侍奉中產(chǎn)生對主人的感情。所以說這根本就不是一部室內(nèi)劇這么簡單，它是SM，是調(diào)教，是觸及人類關(guān)系地心的電影。結(jié)尾處，伯格曼故意將抒情的窗口后置，當(dāng)然是會令到觀眾扼腕。但細(xì)思極恐的是，我已經(jīng)難以相信，三姊妹的美好時光，是否只存在于死去的艾格尼絲的日記里，臆想中？

粗顆粒手提攝像、生色的配樂、散亂的插敘和倒敘，讓簡單的故事變得花俏，不過故事還是太簡單了，甚至看不出一個值得討論的觀點(diǎn)。

豆瓣2020春日影展「致敬大事：電影，不止講故事」。他們樹立標(biāo)準(zhǔn)，為人們折開未知世界的大門。當(dāng)別人還在把重點(diǎn)放在能否講出個好故事的時候，影史大師們已經(jīng)在考慮如何賦予電影更多意義ー一希區(qū)柯克用麥格芬手法，帶領(lǐng)觀眾走入一場場探尋真相的謀殺案中親身感受片中人物的恐懼。在《辣手摧花》中，畫面語言對于懸疑效果的助攻也一直是神來之筆。辣手摧花，顧名思義，講的肯定是一個危險而油膩的男人對一個年輕貌美的女子狠下毒手的故事——舅舅謀殺親外甥女，而且兩人還都叫同一個名字查理。據(jù)說希區(qū)柯克本人最喜歡的片段就是“把危險帶到那個小鎮(zhèn)上的情景”——?dú)⑷丝衲Р槔恚砻婵磥硎旨澥咳逖?，初到姐姐家中還給全家人帶來禮物，外甥女小查理對他也充滿崇拜之情?！刚驹陉柟饫锏硨﹃柟?，同時半邊門框的寬度又像個棺材?！挂磺卸季钪翗O。