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鏡頭運用十分有老港片的情懷，曾經(jīng)因為技術(shù)限制導(dǎo)致畫面的噪點。如今看來。也是值得欣賞的一部分，飛車戲那一幕剛好車的在半空中劃過的弧度與鏡頭形成的光暈相吻合，情節(jié)安排邏輯通暢，兩個線人人的死貫穿電影主線構(gòu)成兩位主角破案的原因和動力，其中穿插愛情戲從兩人認識女主角到咖喱因為身份差異離開女主角，但感情主線依然是咖喱與辣椒的手足情深，愛情戲放在了相對需要地位。最后船戲那里咖喱和辣椒大喊全部別動，但是沒有任何一個工人能聽到，因為船上的噪音太大，這里的設(shè)計特別有意思，在某種程度上像是對老港片的這句經(jīng)典的重復(fù)出現(xiàn)的臺詞的一種反諷。場景布局上，巨大霓虹燈廣告牌后的住房，整個房間里映著霓虹燈的紅綠色，十分具有時代氣息，像是香港八十年代的一種社會文化符號。人物的服裝設(shè)計可以算得上年代服裝標桿，特效化妝也頗為良心

我要不是為了赤西仁不會等這么多年 1??都高了 造型我都不想吐槽了 這劇情改的是啥啊 還我美麗帥氣的jin

對寫實的追求不可小覷不僅有轉(zhuǎn)描和多平面技術(shù)的支撐還有大量的人力投入（尤其是人物動畫和光影處理）其中第一場白雪公主躲進城堡聽王子唱歌從陽臺突然向左最終顯露在另一側(cè)窗口女王的搖鏡頭超越了眾多對動畫的想象 即使今天看來依然非常不可思議 是一種手繪動畫在多平面技術(shù)上同移動鏡頭共同配合才能完成的影像美學(xué)。另一個是景深處理，比如女王喝藥變身一場的旋轉(zhuǎn)前后景和其后抽象動畫的緊密結(jié)合。在聲音上也延續(xù)了steamboat的slapstick musical，將動畫本身塑造在音樂節(jié)奏基礎(chǔ)之上完成真正的聲畫一體。但這片子作為迪士尼可怕意識形態(tài)的代表跟技術(shù)成就一樣突出 無論是對女性角色（主婦母親）的全力塑造和歌頌還是對矮人（男工人）生產(chǎn)工作回家的郊區(qū)中產(chǎn)生活圖景描畫。未被轉(zhuǎn)描的動物更是扮演了奴隸-機器的角色反諷地映照出其剝削的制作勞力

比起金木研，我從小到大的經(jīng)歷不算什么。但有過類似的體驗，人是不可能回歸天真的。有些人真是什么都沒懂。最后一集每句臺詞幾乎都是窩的寫照。又有人告訴了窩本來可以不用看到的東西。朋友來自雪中送炭，而非因利轉(zhuǎn)向。

童年噩夢 每天晚上十二點 cctv8 陪老媽看著局