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（８／１０）八年前我給這部片子打了差評(píng)。也許時(shí)間和經(jīng)歷真的可以慢慢地改變?nèi)说目捶ǎF(xiàn)在對(duì)這片已不像當(dāng)初那般惡劣印象。應(yīng)該說作為2001年的作品，這部動(dòng)畫的畫面還是很豪華的，但劇情的確有進(jìn)展過快的成分，而動(dòng)畫版雖然故事架構(gòu)遵從了手塚的原著，但含義卻不太一樣了。同樣是主角最后變成大BOSS，漫畫原作是主角被反派們從好人逼成壞人，動(dòng)畫版則是沒有感情的機(jī)器人一點(diǎn)點(diǎn)擁有了感情（這個(gè)相比原作反而顯得不太新穎）。總的來說，動(dòng)畫版提升了原作粗糙的場(chǎng)景，卻沒有升華原作的思想，這點(diǎn)是它的遺憾。人物塑造方面，動(dòng)畫版加入的洛克是一個(gè)亮點(diǎn)，風(fēng)頭完全蓋過了健一（洛克經(jīng)常出現(xiàn)在手塚的作品中，基本是個(gè)萬年反派男二）；女主蒂瑪也是個(gè)精彩角色，但戲份不如對(duì)應(yīng)的漫畫角色米奇突出（漫畫版最后主角也沒有跟健一和好，手塚的作品經(jīng)常這么冷酷。）

30年讓谷克多，奧菲斯三部曲，超現(xiàn)實(shí)主義。掌心干涸如傷痕的嘴，鏡中鎖孔窺視的房間，醒而復(fù)睡的斷臂雕像，物理時(shí)間一瞬與心理時(shí)間四場(chǎng)的完結(jié)統(tǒng)一。馳騁于多片藝術(shù)領(lǐng)域的谷克多將詩的特質(zhì)帶入電影，結(jié)合早期電影特技探索詩人內(nèi)心與永生命題。“每一首詩都是一幅盾形的紋飾”，人類單調(diào)沉悶的不朽。

這是一部文藝片，我覺得它應(yīng)該受眾更廣一些，可惜因?yàn)轭}材反而不容易安利。 這部前作比正作的劇情，顯然更復(fù)雜更具戲劇性，當(dāng)然也更現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)感來源于編輯一角所代表的普世生活姿態(tài)，來源于男主所代表的理想與生活的碰撞，來源于所有人身上所籠罩的無力和孤獨(dú)感。這種掙扎好似溺水，不夠高的人，要么淹死，要么學(xué)會(huì)游泳。 男主的聲音總會(huì)讓我想到云，是柔軟(脫力)和疏離的，特別是他說Ne和Na的時(shí)候。在正作里，男主是有主導(dǎo)地位的，他最后的脆弱比起漸進(jìn)發(fā)展，更像是懸疑劇的偶然揭曉，因此他的聲音所強(qiáng)調(diào)的易碎感就成了一種惑人的魅力。而在前作中，男主經(jīng)歷了從不拒絕---到迎合---到離開---到主動(dòng)邀請(qǐng)---到再次離開，他的聲音就成了一種被動(dòng)的標(biāo)志，是悲劇感的。 這種在心里一生都不會(huì)燒盡的火，不知道是殘忍還是安慰。

有點(diǎn)扯...不過woody近年難得又出來演了一回也就這樣吧...他還是那么一個(gè)熱心各種稀奇古怪事情且嘮叨半天的糟老頭

觀感類似上一部看的某種女人，孤獨(dú)中偶爾透出一絲溫情，然后又是漫長(zhǎng)的孤獨(dú)，小米好適合這種風(fēng)格，想起Stephanie says 里面那句‘the people all call her Alaska ’