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看到電影最后寫著in loving memory of Audrey Wells 發(fā)現(xiàn)Audrey原來是這部電影的screenwriter 在寫作這部電影時已患不治之癥 于是她寫了一個失去母親的小女孩的故事 而現(xiàn)實中她也是一個女孩的媽媽 并在兩年前去世了...看到這里再去回想電影中的場景不禁淚目了

有時候真的無法強迫自己，這種自然還有生物類的就是真的一點都看不懂，還是喜歡人文類的紀(jì)錄片，看了好多經(jīng)典的，還是勉強不了自己，那就算了。

其實我想知道到底怎么個事兒

我覺得應(yīng)該打介于一星和五星的三星，阿彼察邦掌握了如何讓昏睡觀眾醒來的秘訣

表面像場混亂的夢囈，但細(xì)究起來是部蠻有意思的實驗作。Maggie最初像個天外來客，迷失在陌生的語言和制片體系中。而從導(dǎo)演深陷創(chuàng)作焦慮開始，她便以一種東方女俠般騰挪自如的身段，“潛伏”進(jìn)了法國電影界內(nèi)部，帶領(lǐng)我們?nèi)ザ匆娭R分子們激烈的觀念互搏。這種人稱視角前后的反轉(zhuǎn)，與片中身著緊身橡膠衣、在屋頂上輕晃貓步的“女賊”構(gòu)成了別致對應(yīng)。作為電影藝術(shù)的源流，法國業(yè)界90年代面臨的危機(jī)思考，似乎到今天也未過時。拍片該要堅守作者論，還是大膽擯棄所謂的“古董美學(xué)”？阿薩亞斯無意給出定論，他只是善意開涮了一把多個聲部交匯時，所必然發(fā)生的尷尬，就像片尾那堆被隨手涂描和玩壞的素材。