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三年后重看，堪稱YP學(xué)的精髓，當(dāng)不能解決問題的時候，就讓它變成YP，順便解決發(fā)現(xiàn)問題的人。

還剩多少時間？我每天早上也問自己同樣的問題——困擾大齡單身文藝女青年的生育議題與人的死亡焦慮實質(zhì)上一樣。所以，這《危險關(guān)系》不僅僅構(gòu)成了女性「導(dǎo)師」的困局，同樣也是所有現(xiàn)代人都要面臨和嘗試解答的命題?？?，天亮了——和《晨光正好》定格的畫面近乎一樣，在《別人的孩子》臉蛋上最為突出的元素是具有抱團「取暖」性和「道德」綁架性的手。事實上，影片里也有諸多手的特寫：彈琴的手，享樂的手，撫摸敏感脆弱部位的手，采取安全措施的手，成功而歡舞的手，失敗而尷尬的手；抱著孩子的手，抓著食物的手，情不自禁牽連的手，莫名其妙分開的手；安然自若的手，欲求不滿的手，力挽狂瀾的手，不知所措的手；對未來不確定而盲從的手，對伴侶不信任而陌生的手，伸著夠著短長的手，藏著掖著多余的手——還剩多少時間？我每天早上也問自己同樣的問題。

真心覺得太過現(xiàn)實 蔣雯麗演婚姻劇得心應(yīng)手

片真棒！其實全世界的小孩都是一樣頑皮淘氣的，但是遇見像屎一樣的老師，母愛缺失的環(huán)境下，一個孩童的世界在大人的催化下就這樣與“正軌”背道而馳。那三個被關(guān)進鐵籠里的小姑娘，需要的是關(guān)愛而不是冰冷的成人世界的規(guī)律戒條，映射著那三個在警察局里的女人。冰冷的成人世界小伙伴的溫情更讓人動容。

黑澤明的“失敗”之作，也是其第一部彩色電影，其實影片中對色彩、光線的運用與后來的《影武者》《亂》等亦不乏有相似之處。情懷是飽滿的，只可惜“舞臺劇痕跡+超現(xiàn)實主義+多線索人物關(guān)系”這些與票房格格不入的設(shè)計，讓這個或許是實驗之作終告失敗。