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就是個(gè)cult片，不是背對(duì)背臉對(duì)臉，可以批評(píng)，但標(biāo)準(zhǔn)要套用黑客帝國(guó)、大逃殺之類的，對(duì)我的啟發(fā)是，中國(guó)官員便服美學(xué)完全可以拍成像黑風(fēng)衣、日本校服一樣酷的電影符號(hào)，搞得我現(xiàn)在非常期待穿深色防寒服的動(dòng)作片的出現(xiàn)

【B】科幻在這部電影的含量，還不如那幾只鳥和那頭驢，不如說(shuō)是一個(gè)很中國(guó)鄉(xiāng)土的故事，碰巧遇上了一些難以解釋的超自然現(xiàn)象。當(dāng)DNA作為宇宙的答案被印刻在石壁上時(shí)，我們?cè)瓉?lái)早已掌握了宇宙的終極答案，向外的探索也坍縮為了向內(nèi)的探索。在宇宙的盡頭呼喚愛，很難不想到奧獎(jiǎng)得主《瞬息全宇宙》，很華人的科幻了。

3.5電影主題幾乎與川島透1983年的名作《龍二》一致，龍二在昭和末年從黑幫中金盆洗手后試圖開始一個(gè)普通上班族的生活，但社會(huì)的虛偽讓他重新成為了幫派成員，“美好”世界的本身實(shí)則是對(duì)善良與正義價(jià)值的規(guī)訓(xùn)，在電影中我們既能看到美好的一面又必須得面對(duì)毀滅與幻滅，役所廣司飾演的三木和龍二一樣在昭和年代的混亂之中找到了自己的價(jià)值和他們想要去維護(hù)的秩序，但新時(shí)代到來(lái)后，社會(huì)中不再有他們的位置，在監(jiān)獄的十幾年是“消失的平成”的隱喻，回歸平成末年的三木，他唯有重新回到孤兒院和見到曾經(jīng)的幫派成員時(shí)才能表現(xiàn)出一種適應(yīng)感，在這個(gè)嘗試回歸新社會(huì)的人所代表的日本價(jià)值的轉(zhuǎn)變的寓言，他終究無(wú)法看到新時(shí)代了，因?yàn)閼嵟c暴力代表的抗?fàn)幒蜕娣▌t早就消失殆盡，犬儒的懦弱和虛偽構(gòu)成了時(shí)代精神，導(dǎo)演在極具故事感的寫實(shí)電影中加入了懷舊與感

微妙的情緒呈現(xiàn)了這一純粹的臉的審視。語(yǔ)言的內(nèi)容也只是情緒的一種表化。攝影機(jī)器好像在捕捉那些恍惚中、睡夢(mèng)中、笑容中、溝壑的皺紋中的時(shí)間。

偶然在荒山發(fā)現(xiàn)金礦的獵人們卻引發(fā)了一起事故，而為了抓住目擊到事故現(xiàn)場(chǎng)的老獵人，展開了16小時(shí)的追擊戰(zhàn)。