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美劇意識形態(tài)核心從來不是個人主義而是家庭倫理，無論間諜家庭、毒師家庭、黑道家庭...沖突發(fā)生在家庭內(nèi)部，獲勝的往往也是家庭。最鮮明的例子是毒師，老白死于個人主義，為自己制毒，而不顧家人的命運。同樣，在好萊塢，“美國是什么”，“國家的誕生”這是格里菲斯開創(chuàng)的傳統(tǒng)，然而到了約翰福特，這一母題開始在家庭與國家關(guān)系上展開，標(biāo)志性符號“門”構(gòu)成了家庭與西部的界限，同時也取消著界限，模糊了二者的關(guān)系。

1.去年就感興趣的電影（習(xí)慣性沒提前了解故事劇情，以為是家庭生活類型），今天終于決定觀影了，在看片之前恰巧在B站看王一快的《職場飯局生存法則｜商務(wù)宴請全流程演示》，沒想到《來的都是客》剛好也是相關(guān)題材的。2.從小生活在農(nóng)村，見過蠻多殺豬場面，但在非紀(jì)錄片的電影中卻挺少看到，印象中上一部有直面拍攝殺豬過程的電影是在2017年上影節(jié)觀看的《木屐樹》；3.-萬發(fā)同志，事情我們都清楚了。而你這個鄉(xiāng)長 還有你這個縣長，雖說工作有苦衷 也有困難，但是如此大吃大喝 造成浪費，是黨紀(jì)所不允許的，這也是犯罪。如此下去，我們的國家怎么能夠興旺發(fā)達起來呢？-這股歪風(fēng)一定要剎??！

韋斯?安德森已經(jīng)完全成為了一個平面藝術(shù)家而不是電影導(dǎo)演，他曾經(jīng)身上那些天真的反叛和古靈精怪的浪漫幾乎消失殆盡。你只能接收到視覺的變幻，但沒有任何情感在其中流動。相反地，過度的視覺裝點，滿溢得仿佛趕時間的配樂和臺詞（在英國看到的第一部帶原生英語字幕的英語片）都讓戲劇空間變得狹窄而逼仄：角色和場景都只是在完成“展示”的行為。而那些電影史上的偉大瞬間，從來都是承認(rèn)了世界的無序，再讓故事在其中自然發(fā)生的。韋斯這么拍下去，只會離《布達佩斯大飯店》越來越遠(yuǎn)。我不知道如今的韋斯?安德森，會懷念《青春年少》時候的自己嗎？

神速追完了，我的眼淚不值錢??

王千源演技真爆炸了，結(jié)尾曲加一星。