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非常經(jīng)典的希區(qū)柯克式懸疑片。從結(jié)構(gòu)上說，希區(qū)柯克開創(chuàng)性地使用了提前告知真相的起手式，反而將層層推理的博弈過程放在后面，形成了一種奇特的倒置，后來的《電話謀殺案》也運用了同類的劇本，戲劇張力十足。從人物塑造上說，導(dǎo)演運用心理挖掘的手法，賦予男主角瘋狂而自戀的“超人”式人格，頗有陀思妥耶夫斯基《罪與罰》的濃厚色彩，這場表演性質(zhì)的謀殺案是男主角病態(tài)心理的饜足，也是一場徹頭徹尾的法西斯主義慕強，他企圖向自己的“導(dǎo)師”獻(xiàn)媚，盡管最后只換得了正統(tǒng)道德的制裁。從畫面制作上說，希區(qū)柯克多次巧妙地運用活動門、廊柱、繪畫等裝備分割畫面，既拓寬了空間與視野，又能夠暗示人物的心理與命運，徹底盤活了一個相當(dāng)局限的室內(nèi)舞臺，剪輯巧妙的長鏡頭營造出偽“一鏡到底”，再配合上變幻的燈光和琴聲，感染力更是大大加強。

我們都是前人的延續(xù)，他們的拼搏、掙扎、迷茫、失望、恐懼、歡喜應(yīng)被銘記。每個時代都有當(dāng)下面臨的問題，內(nèi)容可能不一，但受迫害與被歧視的總是存在的?？倳Ｍ澜绾推?，永遠(yuǎn)明辨是非，但真相是在自己作出來的一堆爛攤子里茍延殘喘，世事種種為何發(fā)生，不知對錯，沒有舉措，最后被時代淹沒。

一出關(guān)于夢想與堅持的宣言，一封寫給劇院和所有行業(yè)人的情書。并非功成名就的風(fēng)光回望，卻是更為后人熟知的錯過和遺憾；他在生前沒有真正知道自己的成功，失敗與潦倒注解了與之后種種成就的刺眼反差。但電影中的世界不曾因為這份悲劇般的命中注定而變得灰色- -卻更像始終不斷的能量宣泄：瘋狂的、熱鬧的、天真的。隨便一截圖就能抓到大牌客串的陣容足夠讓人回看；而有了《天使在美國》的試煉，加菲也仿佛駕輕就熟自己的演繹。Thank you, Jonathan Larson.

很了不起的故事，在風(fēng)云變幻的時代大背景下，兩個本性善良的人，卻因為這份善良而被背后的黑暗選為棋子，盡管他們曾經(jīng)相互溫暖，但最后卻只能相互毀滅。故事的懸念在于，導(dǎo)演借助主人公之口無數(shù)次提起童話，讓觀眾燃起希望之火，但是最終卻只有冰冷的童話本源——大灰狼吃掉了小紅帽。這樣的敘事技巧非常高明，也足夠有寓意，不過，相較之下我還是喜歡杜琪峰的《槍火》中的結(jié)尾，也就是說——小紅帽其實不必真的死去，只要讓大家相信她已經(jīng)死了就好，這樣的結(jié)局，應(yīng)該最后的一絲暖色了吧。

這劇就是來養(yǎng)眼的，可惜砍了