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結(jié)構(gòu)有點(diǎn)失衡。很多時(shí)候敘事讓位于氛圍渲染，有點(diǎn)矯情和做作。劇本對(duì)標(biāo)藥神但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有藥神扎實(shí)和踏實(shí)，戲劇沖突真的很牽強(qiáng)很單薄。最后二十分鐘的劇情是真實(shí)的勝利但是是虛假的過(guò)程，還是自顧自地喊了口號(hào)下了結(jié)論，可惜。表演上沒(méi)什么可夸的，每個(gè)人的表演只能算是無(wú)功無(wú)過(guò)，賈樟柯還有點(diǎn)驚喜，演得最好的是那個(gè)礦難家屬。

1.8分。 照搬日本那部，甚至連衣服都差不多。 唯一感觸頗深的是，重慶真的太適合拍影視劇了，甭管什么故事，只要放在重慶這地貌，這建筑，這口音下，重新再來(lái)一遍，你就會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)，好有感覺(jué)哎！

提醒自己很多遍不要陷入私人敘事，但還是被電影凝視了。詩(shī)歌不僅是靦腆的男孩向心怡的女孩傳達(dá)愛(ài)意的中介，不僅是馬里奧與聶魯達(dá)的友情信物，也不僅是將人民對(duì)土地的愛(ài)與宏大的紅色浪潮緊緊相扣的鎖鏈。詩(shī)歌帶來(lái)了主體位置的轉(zhuǎn)變，是孤立的男孩到成家再到走上街頭，是漁民到詩(shī)人再到革命者，是從愛(ài)戀的獨(dú)一性到普世的社會(huì)主義信仰，是從“缺失”走向幻覺(jué)的“完整”再到覺(jué)醒的“溢出”。鏈接了土地的深沉與變革的熱情，牽扯小人物間的執(zhí)著和收斂的激情。若要捕捉遺憾，有跡可循的地方在于故事發(fā)生在尚有喘息空間的小島，尚有看似未被染指的第一自然和直接作為metaphor出現(xiàn)的角色供予我們一個(gè)懷舊的烏托邦。在主體不是零而是負(fù)數(shù)的時(shí)代，這種為人民寫詩(shī)的“自信”又從何處找尋？實(shí)踐與文化相離太遠(yuǎn)。一想到這點(diǎn)，仿佛置身于詩(shī)歌的荒漠和終極無(wú)聊。

應(yīng)該有300多集的呀！

婚姻那些事兒，但一般般啊，完全沒(méi)有瑪嘉烈那么驚艷，10集棄