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1968年，第40屆奧斯卡最佳影片！1968年，第25屆金球獎劇情類最佳影片！影片節(jié)奏比較慢?？此圃谥v一個(gè)偵查推理的故事，實(shí)則是在講種族歧視。兩者兼顧的都挺好。如果主角也是白人，那么當(dāng)年的奧斯卡和金球獎的最佳是不是就是雌雄大盜或者畢業(yè)生了呢？

根據(jù)伊恩·克肖的說法，“不執(zhí)行‘焦土’命令是希特勒權(quán)威開始衰落、他的令狀停止運(yùn)行的第一個(gè)明顯跡象。” 在納粹獨(dú)裁統(tǒng)治的最后一個(gè)月，出現(xiàn)了更多的違規(guī)行為?！澳岬摲睢币策M(jìn)一步揭示了希特勒的社會達(dá)爾文主義和狂熱。面對他的政權(quán)垮臺，他更喜歡德國經(jīng)濟(jì)的全面癱瘓、為第三帝國殉葬這個(gè)結(jié)局。然而希特勒的權(quán)力已經(jīng)被削弱了，他不得不接受直接的不服從。 對蘇聯(lián)、猶太人等“劣等”人民的猛烈抨擊，被轉(zhuǎn)化為雅利安人因?yàn)樽约旱呐橙?、士兵的腐敗必然被歷史所淘汰、在進(jìn)化中成為犧牲品這個(gè)自殺性邏輯。在這個(gè)意義上，希特勒本人是徹底的希特勒主義者，甚至對自己和自己的民族也不例外。

在今日頭條解說電影的公眾號看的。 竟是2020年的新片

成為我最喜歡的一部伯格曼，看完像被什么狠狠得擊中了似的… “你永遠(yuǎn)在尋找書的題材”式的自省，大概片中的所有男性都是伯格曼的鏡像…… “然而再逼真的也不是事實(shí)”； 卡琳描述中的那個(gè)房間…｛一群發(fā)光的人在等著“他”的到來… 他終于來了，“神”來了，居然是一只恐怖的蜘蛛。 ｝一輩子在作品中探尋“神”的父親，在自殺失敗后將愛“假設(shè)“為神的存在方式；而就算如此，他卻企圖用此“愛”填補(bǔ)自己的作品中的空洞。他愛的是他的親人，還是愛所代表的神本身？他逃避的是現(xiàn)實(shí)，還是無法面對現(xiàn)實(shí)的自己？ 他畫地為牢，現(xiàn)實(shí)使他看到自己圓圈的渺小，但他依舊會重新畫圓，人與現(xiàn)實(shí)的裂縫總是無法被戰(zhàn)勝。我們渴望被承認(rèn)和看見，渴望“神”與我們對話，神通過父親之口，父親與他說話了。而卡琳呢。

痛痛快快的活或者死。好喜歡萊薇啊～