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完全情懷，整部都是淚點(diǎn)，看到片尾字幕眼淚就止不住的流...到如今幾位主演都不在世，第一位叔叔森川信，第二位叔叔松村達(dá)雄，第三位叔叔下條正巳，嬸嬸三崎千惠子，住持大人笠智眾，廠長太宰久雄，攝影師高羽哲夫。配樂的山本直純還在，導(dǎo)演還在，更多的主創(chuàng)都還在，最厲害的是居然很多主創(chuàng)都回歸了。寅次郎的故事的結(jié)束也是整個(gè)昭和時(shí)代的結(jié)束，昭和后期的人們相互之間濃濃的人情的結(jié)束，世上再無寅次郎，一心只為別人，善良的人。

N久以前看的....OMG，我居然看過這片子？！

2009年應(yīng)該還沒有杰克蘇這個(gè)詞吧？不過這劇的主角光環(huán)實(shí)在太過分了

一則有著《羅密歐與朱麗葉》影子的經(jīng)典故事，借助皮克斯精湛的藝術(shù)表達(dá)能力、優(yōu)秀的音畫體驗(yàn)背后，是飽滿的人物情感、鮮明而真切的生存哲理。阿波和小焰的幾段浪漫橋段的渲染力超強(qiáng)，病弱老父親的創(chuàng)業(yè)險(xiǎn)阻、受歧視、對(duì)祖?zhèn)骷覙I(yè)的不舍化作一種父母輩對(duì)子女輩無形的情感枷鎖，將追夢/愛情=傳統(tǒng)/親情放上天秤的兩端。僅僅是家庭倫理要素的加入、就讓影片在沖突刻畫上要比同為愛情電影的《愛樂之城》更富具真實(shí)質(zhì)感。 由于將戀愛到談婚論嫁這件事符號(hào)化、更完整地描述一種常見的生活矛盾的演變經(jīng)緯，劇情也難免套路化。但筆者認(rèn)為如今正需要這樣‘老生常談’的電影出來去點(diǎn)醒一些不應(yīng)該避免的實(shí)際問題。沒有為所謂的市場娛樂需求犧牲劇情這點(diǎn)，反倒是最這部電影最難能可貴的。

前3集都挺棒，最后一集所有包袱都有了答案后反倒整得有點(diǎn)突然。對(duì)于宗教，信仰，家庭，自由，片子都給出了很多不同的詮釋。柏林還是那么hippie，真的是去無數(shù)次都覺得不夠。