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老戲骨眾多，演的都不錯，最愛《七月的火把》單元彝族漢子阿牛的扮演者鄭云龍，表演細(xì)膩有層次，特別是躺在床上眼淚將落未落那場戲，還有被未來岳父訓(xùn)斥的小長鏡頭都可圏可點，李光潔偷偷踢豬笑死我了，扶貧干部真心不容易。

最近好萊塢爽劇有幾個共同特征：四五十年代場景和服裝的復(fù)古情結(jié)（這么說是因為年代對于這些故事毫無作用），混合著多元化的明艷大花色，滿腦子的浪漫主義的pc，節(jié)奏里全是資本狂歡的浮躁……文化工業(yè)真的沒有靈魂（好好讀書親愛的）

格調(diào)低下，推理扯淡，能比“女文工團(tuán)員的最后的下落”稍微好點。升華僵硬得我都要哭了。迅迅，不怪你……

為成為“三和大神”而努力著。

平淡的前半部，沒有諜戰(zhàn)的疑云疊出，布局和識破太平實，導(dǎo)致柳和羅兩人像兩個生意人在互相追捧，而不是棋逢對手的快意，再加上羅抑揚(yáng)頓挫的臺詞真讓人受不了。但到了后半部分，整個劇都升華了，有一種深入靈魂的打動力。導(dǎo)演的本意不是拍出諜戰(zhàn)的狡詐與對立，而是真實在關(guān)注特工這個神秘又漂泊的群體，他們翻飛于危難的高空，隱匿于陰沉的云海，全部的依靠只在于一根細(xì)細(xì)的線，得不到多少支持與慰藉。他們最大的痛楚應(yīng)該不是來自敵人的可怕，而是面對自己人的誤解卻難以言說，面對敵人的友情卻必須辜負(fù)。若換了是我，應(yīng)該能承受酷刑，但對忍受委屈卻在想像中都覺得無法接受，誅心猛于虐身。但我覺得他們才是真正幸福的人，因為他們有信仰。在當(dāng)今時代說信仰太高，但人必須有信念，有信念的人，才能得這世上最大限度的自由。